导读:本文包含了泼彩山水画论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:时空,绘画创作,女画家,写意,彩画,勾填,审美意趣,师法自然,以形写神,刘海粟
泼彩山水画论文文献综述
曹存福[1]（2019）在《境生于心 超乎时空》一文中研究指出从始于勾填、直逼物象，到舍形求意、追求真趣，中国画用写意来超越物象，发现世界背后的真实。意出于形而又溢于形，境由心生，在形之上呈现生机，方可称善。画好泼彩山水并非易事——背后不仅要有辛勤的汗水，有劳能有功的智慧，还要有善为其事的技艺，更要有超乎时空的心境(本文来源于《文艺报》期刊2019-02-20）
邓锦环[2]（2018）在《张大千泼墨泼彩山水画技法的相关探究》一文中研究指出张大千是我国现代绘画史中最具代表性的人物之一,尤其是他晚年所创的泼墨泼彩山水画,虽大气磅礴,却又清润秀逸。这是在传统山水画基础上的又一表现形式与技法的突破,他开创了代表中国绘画的新风,为现代水墨画开启了一个新的方向。本文主要探究张大千泼墨泼彩山水画的相关技法。如张大千在绘制泼墨泼彩山水画时对纸张、笔墨的选择;在绘制过程中泼墨、破墨、泼彩在技法上的运用;以及其对后世绘画的影响。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年36期）
韩静[3]（2018）在《张大千泼墨泼彩山水画研究》一文中研究指出张大千是20世纪国内外最耀眼的艺术家之一,作品之多、眼界之远、游历之广,令世人为之叹服,他当过和尚、做过师爷、远赴过敦煌、萍踪过海外,一生充满着传奇的色彩。艺技出众,精通山水、人物、花鸟、书法、诗词等各个方面,是一位不可多得的全才型画家,但最突出的成就当属晚年首创的泼墨泼彩风格,这种绘画艺术风格指引着中国传统山水画迈进更加灿烂辉煌的时代。本文分为叁个章节,首先,从张大千先生的艺术生平作简要阐述,然后,通过“对传统绘画的整合”、“西方现代绘画观念的影响”和“自我创新精神的展现”叁个方面的分析,总结张大千泼墨泼彩艺术风格为何形成。在此基础上,引出泼墨泼彩风格的艺术特征,以“彩墨泼染,线面结合,打破以线为主的传统技法”、“色彩强烈,突破前人水墨色调的理念”、“抽象与具象浑然一体,境界空灵迷蒙”和“尺幅宏大,尽显磅礴之势”四个方面作深入探讨和研究。文章最后,简要概述张大千的泼墨泼彩风格对我绘画创作上的启示,即“‘博采古今,勇于变革’思想对我的影响”、“泼墨泼彩技法的借鉴”。张大千作为一位在20世纪中国山水画方面进行创新的重要先行者,为近现代山水画的发展做出了杰出贡献。他身处中西方文化碰撞与交融的年代,在艺术创作上,始终保持清晰自主的判断,借鉴西方但不失民族艺术自我,成功地开辟了中国传统绘画走向现代艺术转型的新路,为现代山水画提供了范本。全文以张大千的泼墨泼彩为主线,对其艺术形成缘由、艺术特征以及对我绘画创作方面的启迪方面作系统分析,也期望通过此次研究能够更好地增进我们对张大千泼墨泼彩的认识。(本文来源于《曲阜师范大学》期刊2018-06-10）
胡勤伟[4]（2018）在《流芳溢彩—泼彩山水画之我见》一文中研究指出泼彩山水画起源于近现代,它以独具一格的色彩张力和光彩夺目的艺术感染力迅速被人们所喜爱。水与墨的交融,墨与彩的碰撞,叁者的相互作用给青绿山水画平添了些许妩媚。华丽的色彩,变化无常的墨色,那份神秘,把时下人们的审美,从恬静如禅的境界一下摇曳到波澜壮阔,内心澎湃的色的国度。这种神秘的绚丽华章更加引人入胜,也顺应时下人们的审美需求。它的代表人物张大千和刘海粟是泼彩山水画的开创者和一代宗师。虽然他们同属于泼彩山水画的大家,但是,他们笔下的泼彩山水画却又呈现出不同的境界和面貌。这源于他们不同的绘画的认知和艺术阅历。张大千中西兼能,更是传统绘画的集大成者,而刘海粟是突破传统画法标新立异的开创者。此外,他们在融合"泼彩"之法的切入途径和内在构架不同。但可以肯定的是,他们的"泼彩"法中都传承了中国传统绘画元素。笔墨当随时代。泼彩山水画经过短短近百年时间的发展,便绽放出它的魅力,这充分说明它具有时代的普遍审美性。时代发展日新月异,人们的审美需求也在不断增长,泼彩山水画的未来也要紧跟时代。如何丰富、创新泼彩山水画,如何给泼彩山水画一个强有力的反作用力,使之成为更具时代性和创新性的画风,这就要求我们在今后的泼彩山水画的创新上还要不断进取。例如,在写意山水画的基础之上,是否可以融合泼彩山水画的特性,把意象的表现通过泼彩的手段使画面效果更加意象。而这种意象不单单体现了水墨的韵味,更体现了意象之中彩墨的表现实质。(本文来源于《山东艺术学院》期刊2018-06-01）
杨正国[5]（2018）在《张大千泼彩山水画研究》一文中研究指出张大千不仅是我国近代美术史上最伟大的画家之一,同时在世界范围内也享誉盛名,其艺术理念"师古人、师造化、求独创"在画界独树一帜。他的泼墨泼彩画既对中国古典美学特质与中华民族传统文化进行了融合,且大量的抽象表现手法也在其中清楚可见,在其整个艺术人生中"泼墨泼彩"可谓达到了巅峰,同时对中国文化,乃至世界艺术来说也是一笔宝贵的财富。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2018年05期）
邵晓峰[6]（2017）在《刘海粟泼彩山水画的学术贡献》一文中研究指出中国现代美术教育家、艺术家刘海粟(一八九六—一九九四),名盘,字季方,号海翁,江苏常州人。自幼喜好书画。一九二一年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院,后改名为上海美术专科学校,任校长。一九五二年任华东艺术专科学校校长,一九七九年任南京艺术学院院长。刘海粟是二十世纪中国现代美术事业的开拓者之一、美术教育事业的奠(本文来源于《荣宝斋》期刊2017年11期）
[7]（2017）在《墨彩自语,淋漓尽情:贺万里泼彩山水画》一文中研究指出钱海源(美术理论家、批评家)贺万里是"文武双全"的才子型画家,美术理论方面特立独行,有个人独特见解!山水画艺术上有个人与众不同的风貌,十分难能可贵!西北书画网总编曹兵我喜欢贺万里先生纯粹的"巧",巧在把坚硬的传统"糅"到自己的笔尖上,漫山遍野地泼洒,倾泻历史文脉,渲染画理笔络,知硬化柔,泼掉世俗陋习,泼出连绵的思绪和柔情,泼出万里河山。(本文来源于《美术界》期刊2017年07期）
王广维[8]（2017）在《宋文治泼彩山水画的理论价值初探》一文中研究指出在对20世纪中国画坛的研究中,我们不得不提到傅抱石带领下形成和发展起来的新金陵画派—其整体风格趋向于对秀美清丽江南风景的关注以及对文人才气的抒发,塑造出江南文化积淀之下新中国画发展的典型特征。宋文治作为新金陵画派的代表人物,在20世纪中国山水画坛中发挥着独特的作用。陈履生说:"(宋文治)以‘四王’的浅绛画法写时代新意,使这一传统得到了继承和发展;以传统的笔墨抒一己胸臆,创造了独特的‘宋家山水’(本文来源于《中华书画家》期刊2017年04期）
柳姗姗,潘燚[9]（2017）在《浅析张大千泼墨泼彩山水画艺术》一文中研究指出作为我国近代美术史上最伟大的画家之一,张大千在世界范围内都具有极高的声誉。他"师古人、师造化、求独创"的艺术理念非常具有代表性。他的泼墨泼彩画在融合了中国古典美学特质和中华民族传统文化的同时也融入了大量的抽象表现手法。"泼墨泼彩"画不但是他整个艺术人生的巅峰,更是中国文化和世界艺术的重要财富。他在中国艺术史上留下了浓重的一笔,具有极高的艺术价值,也是传统文化传承、中外文化交流的一座里程碑。(本文来源于《中国民族博览》期刊2017年02期）
熙泽[10]（2016）在《过程、在场和冲突——聂振文泼墨泼彩山水画的几点思考》一文中研究指出聂振文号不老书生、天沐堂主人。祖籍山东蓬莱,1966年出生于辽宁丹东,现定居南京。国家一级美术师,张大千再传弟子。现为辽宁国画院副院长、四川大风堂画院副院长、辽东国画院院长、扬州八怪研究会副会长、扬州八怪研究院副院长、中国书画艺术网艺术顾问、港澳台中华文化艺术协会名誉顾问。书画作品多次在全国、省、市重大展览中入展、获奖。在韩国及国内多个展馆举办个人画展。出版《中国当代艺术名家——聂振文(泼墨泼彩作品集)》《万壑凝烟》《大风流韵》《大风溢彩——聂振文画集》《聂振文画集》《中国山水画名家——聂振文》《大风飞扬——聂振文作品集》等。(本文来源于《书画艺术》期刊2016年05期）
泼彩山水画论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
张大千是我国现代绘画史中最具代表性的人物之一,尤其是他晚年所创的泼墨泼彩山水画,虽大气磅礴,却又清润秀逸。这是在传统山水画基础上的又一表现形式与技法的突破,他开创了代表中国绘画的新风,为现代水墨画开启了一个新的方向。本文主要探究张大千泼墨泼彩山水画的相关技法。如张大千在绘制泼墨泼彩山水画时对纸张、笔墨的选择;在绘制过程中泼墨、破墨、泼彩在技法上的运用;以及其对后世绘画的影响。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
泼彩山水画论文参考文献
[1].曹存福.境生于心超乎时空[N].文艺报.2019
[2].邓锦环.张大千泼墨泼彩山水画技法的相关探究[J].戏剧之家.2018
[3].韩静.张大千泼墨泼彩山水画研究[D].曲阜师范大学.2018
[4].胡勤伟.流芳溢彩—泼彩山水画之我见[D].山东艺术学院.2018
[5].杨正国.张大千泼彩山水画研究[J].艺术评鉴.2018
[6].邵晓峰.刘海粟泼彩山水画的学术贡献[J].荣宝斋.2017
[7]..墨彩自语,淋漓尽情:贺万里泼彩山水画[J].美术界.2017
[8].王广维.宋文治泼彩山水画的理论价值初探[J].中华书画家.2017
[9].柳姗姗,潘燚.浅析张大千泼墨泼彩山水画艺术[J].中国民族博览.2017
[10].熙泽.过程、在场和冲突——聂振文泼墨泼彩山水画的几点思考[J].书画艺术.2016