导读:本文包含了格林伯格论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:中国保险,保险公司,车险业务,保险集团,史带,再保险业务,航空保险,承保能力,费用率,保险机构
格林伯格论文文献综述
张爽[1]（2019）在《格林伯格：看好中国市场的长期潜力》一文中研究指出编者按：近日，中国保险报业股份有限公司党委书记、董事长，中国农村金融杂志社党委书记、社长朱进元对话史带集团董事长兼首席执行官莫里斯?格林伯格，就中国金融业对外开放、全球保险业未来发展等话题深入交流。他是一位参与过诺曼底登陆、解放了纳粹集中(本文来源于《中国银行保险报》期刊2019-11-14）
卜羽,韩帆,陈曦[2]（2019）在《有关格林伯格艺术批评对于中国艺术发展意义的研究——以格林伯格《前卫与庸俗》为例》一文中研究指出20世纪70年代后,后现代艺术和波普艺术逐渐取代先锋艺术和现代艺术,格林伯格在当时是一个具有争议性的人物,一切同情或拥护现代主义的人都为他辩护,与此同时,大部分的后现代主义者都对他的言论表示反对。他将美国先锋艺术与苏联政治艺术、美国商业艺术等对立,发表了很多着作,其中《前卫与庸俗》就是代表作之一。格林伯格的思考与浮躁的社会相比则显得异常深刻,即便是中国的艺术发展也有可以从他的思想中进行借鉴与学习的地方。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年26期）
时源钊[3]（2019）在《克莱门托·格林伯格与现代主义艺术的发展》一文中研究指出格林伯格,从名字我们不难判断出这是一个德国裔的名字,并且从他美国国籍的身份中不难推理出他是一个犹太人。是20世纪后半叶美国最重要的艺术批评家,同时也是世界艺术史上的着名批评家。他是美国抽象表现主义主要代表人物。在他的一生中对于绘画艺术的研究中,不断追求纯粹。对于现当代的艺术风格都有论述,并认为现代艺术的发展并不是偶然,而是必然,并且有被动的成分。绘画艺术将不断剔除自己的叁维性,凸显自己的二维特征,向着纯粹不断发展。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年24期）
闭宗庭[4]（2019）在《格林伯格理论范畴下中西方艺术现代性追求——以徐渭为例探析》一文中研究指出本文通过对格林伯格视野内现代性本质的探讨,阐释格林伯格的二维性、媒介性、连续性叁个要素概念的定义,并通过叁组概念对中国画家徐渭的作品进行分析,发现其作品中具有现代性的所有内因。最终以徐渭艺术作品为例与西方现代艺术对比,得出中西方艺术殊途同归,究其根本,同样都是从对自然的关注,转向对人本身的关注,艺术追求上同样都是讲究抒情达意,且中国的这一转向比西方更早的结论。(本文来源于《美术大观》期刊2019年07期）
苏蓉[5]（2019）在《格林伯格论绘画和媒介》一文中研究指出该文以20世纪重要的现代主义批评家格林伯格为研究对象,通过研究格林伯格的绘画媒介的涵义与特征,阐释绘画媒介的价值、意义,探讨绘画媒介与艺术批评理论的内在关系,分析格林伯格理论在绘画中对空间、形状、平面、色彩等媒介的探索。(本文来源于《美术教育研究》期刊2019年12期）
托马斯·克洛,蒋苇[6]（2019）在《后波洛克时期现代主义的典范如何背叛了格林伯格》一文中研究指出当伦敦的批评和理论已经在艺术、建筑和工业设计领域培养了一种包容性和跨界的特性之时,美国的主流声音却倒向了维持、强化界线的这一方。其中的领军人物当属克莱门特·格林伯格(Clement Greenberg,1909-1994),他的巨大声望全赖他那锐利透彻而又斩钉截铁的判定以及早年对杰克逊·波洛克的拥护,认为他是这一代艺术家中的翘楚,这(本文来源于《世界美术》期刊2019年02期）
常培杰[7]（2019）在《有经验的形式:格林伯格艺术批评观辨析》一文中研究指出在20世纪美国艺术理论的发展中,格林伯格的现代主义艺术理论承前启后,占据了核心位置。~((1))在他看来,现代主义艺术循"自我批判"方法,从"媒介纯粹性"角度,确立了自己的能力范围和"平面性""叁维边界清晰"等"形式正确性"原则。但是,格林伯格并非先验地将"形式正确性"确立为艺术领域基本准则的本质主义者,而是从现代主义艺术发展的历史和自己大量的审美经验出发做出上述判断的。而且,就格林伯格的理论构成而言,除了形式主义传统,还有马克思主义这一面。在批评实践中,他并未教条地理解和把握马克思主义政治观念,而是将其融入对艺术作品的审(本文来源于《文艺争鸣》期刊2019年05期）
耿晨[8]（2019）在《重审克莱门特·格林伯格自制美学的理论价值》一文中研究指出20世纪中叶后,美学与艺术的分道扬镳已经成为不可阻挡的潮流。艺术在失去美学之后,一方面扩展了自己的边界,另一方面也深深陷入大众化、商业化、政治化的泥潭中不能自拔。随着当代艺术遭遇的危机日益显露,回到格林伯格的现代主义理论,重新审视格林伯格美学思想的精髓,如趣味、审美体验等核心概念,对于反思当下的艺术与美学现状具有重要意义。(本文来源于《山东农业工程学院学报》期刊2019年03期）
范又榕[9]（2019）在《形式学派的延伸与重整——从李格尔到格林伯格艺术史观的变迁逻辑》一文中研究指出19世纪中叶前后,形式学派理论完成初创,其代表性理论为移情学说和风格理论。李格尔的风格论虽然不是完全的形式中心论,但已经触及到形式学派的核心观念。沃尔夫林肯定了艺术内部最本质的因素是艺术形式本身,在美术史研究领域把形式提高到无以复加的地位。19世纪末20世纪初,形式学派的重点转移到现代艺术批评领域。20世纪40年代后,格林伯格通过对形式自律论的强化与拓展,完成了形式学派的社会性拓展。他将所有的艺术形态定义为互相对立的前卫艺术与庸俗文化,并对一切世俗的、庸俗的、大众的文化艺术展开猛烈的批判。20世纪70年代,格林伯格所精心构筑起的前卫文化理论和形式批评话语全面崩塌。(本文来源于《玉溪师范学院学报》期刊2019年01期）
殷淼[10]（2019）在《“美中合作符合两国以及整个世界的利益”》一文中研究指出“当年，我坚信，孤立和隔离中国是行不通的，中国一定会发生巨大的变革，成为世界贸易体系不可或缺的一部分。”美中关系是世界上最重要的双边关系之一，双方需要加强合作，妥善解决双方的分歧。这一过程不是单向的，而是双向的。一位见证并亲历了中国改(本文来源于《人民日报》期刊2019-01-13）
格林伯格论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
20世纪70年代后,后现代艺术和波普艺术逐渐取代先锋艺术和现代艺术,格林伯格在当时是一个具有争议性的人物,一切同情或拥护现代主义的人都为他辩护,与此同时,大部分的后现代主义者都对他的言论表示反对。他将美国先锋艺术与苏联政治艺术、美国商业艺术等对立,发表了很多着作,其中《前卫与庸俗》就是代表作之一。格林伯格的思考与浮躁的社会相比则显得异常深刻,即便是中国的艺术发展也有可以从他的思想中进行借鉴与学习的地方。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
格林伯格论文参考文献
[1].张爽.格林伯格：看好中国市场的长期潜力[N].中国银行保险报.2019
[2].卜羽,韩帆,陈曦.有关格林伯格艺术批评对于中国艺术发展意义的研究——以格林伯格《前卫与庸俗》为例[J].戏剧之家.2019
[3].时源钊.克莱门托·格林伯格与现代主义艺术的发展[J].戏剧之家.2019
[4].闭宗庭.格林伯格理论范畴下中西方艺术现代性追求——以徐渭为例探析[J].美术大观.2019
[5].苏蓉.格林伯格论绘画和媒介[J].美术教育研究.2019
[6].托马斯·克洛,蒋苇.后波洛克时期现代主义的典范如何背叛了格林伯格[J].世界美术.2019
[7].常培杰.有经验的形式:格林伯格艺术批评观辨析[J].文艺争鸣.2019
[8].耿晨.重审克莱门特·格林伯格自制美学的理论价值[J].山东农业工程学院学报.2019
[9].范又榕.形式学派的延伸与重整——从李格尔到格林伯格艺术史观的变迁逻辑[J].玉溪师范学院学报.2019
[10].殷淼.“美中合作符合两国以及整个世界的利益”[N].人民日报.2019
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