导读:本文包含了贾木许论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:后现代主义,吉姆·,贾木许,诗意美学
贾木许论文文献综述
姜雯[1]（2018）在《后现代主义电影的诗意美学风格——以吉姆·贾木许的《帕特森》为例》一文中研究指出在西方,从二十世纪六十年代之后,一种新式文艺思潮——后现代主义流行起来,各学者对此核心展开了重重争辩。杰姆逊认为:"要想深入研究后现代艺术,就必须研究后现代电影,因为后现代电影是后现代艺术的集中体现。"尽管"后现代主义"的概念是"永恒地未完成或不可完成。"但结合电影的特性,我们可以把后现代主义电影视为一种通过戏仿、反讽、拼贴等叙事策略,独特的时空模式和镜像语言来颠覆和解构上帝视角的叙事方式,去分解通过哲理性话语特征所反向带来的影视形态问题。本文基于吉姆·贾木许的影片《帕特森》来分析导演个人的美学风格。(本文来源于《视听》期刊2018年11期）
艾米·陶宾,赵悦婧[2]（2017）在《常识——美国独立电影导演阿克西姆·吉姆·贾木许谈《帕特森》的常规艺术表现及拍摄《给我危险》的困难处理》一文中研究指出由吉姆·贾木许执导的电影《帕特森》讲述了一对生活在美国新泽西州帕特森市的伴侣——吉姆·帕特森(亚当·德莱弗饰演)和劳拉(格什菲·法拉哈尼饰演)在帕特森市连续七天的生活。"帕特森"——也是诗人威廉·卡洛斯·威廉斯一首长诗的题目。在(本文来源于《世界电影》期刊2017年04期）
卫西谛[3]（2017）在《把诗丢给死者，把诗还给生活》一文中研究指出贾木许是美国导演中的异类，多年来独立于好莱坞之外，他作品里有着美国电影中少见的诗意人文气质。他的新片《帕特森》在北京电影节期间放映，把《帕特森》和导演20年前的《离魂异客》对照着看，别有意味。两部电影的核心都是“诗”，20年前的“诗”在影像里，是一种意象(本文来源于《文汇报》期刊2017-05-02）
山河[4]（2014）在《《唯爱永生》贾木许的轮回之作》一文中研究指出《唯爱永生》上映后,艺术青年们与苦苦等待贾木许新作四年之久的社会边缘人们微笑了,那个擅于将各种意象杂糅在一起并到最后什么都不说明白的贾木许是不会变的。新作《唯爱永生》讲述了发生在两个无视时间的吸血鬼之间的美好爱情。但贾木许并不想永生——除非是和蒂尔达·斯文顿一起。摸了电门的安迪·沃霍尔"我曾目睹我的狗神游天外,"纽约,12月的一个雪天,午餐桌上的吉姆·贾木许说道。他的声音听起来很沉稳,但这却遮掩不住他眼中的兴奋。他认为动物也是有思考能力的。"有(本文来源于《电影世界》期刊2014年04期）
丰哲,少轩,Qtn,刘奇,赤陶陶[5]（2014）在《吉姆·贾木许:离魂异客》一文中研究指出1984年冬天,沉闷、消极的《天堂陌影》将吉姆·贾木许带进人们的视野中。那时,这位20出头却一头白发的年轻导演半开玩笑地评价这部作品为"致敬小津安二郎,并带有东欧导演们的新现实主义特色的黑色喜剧"。数十年来,热爱自嘲一直是贾木许留给人们的直接印象。他恐怕是有史以来最有天赋、最精力充沛的美国独立导演。就像无数关于他的访谈所昭示的一样,他一直钟情于文化符号的混搭,并热爱将老派事物和新艺术形式融合,以便让电影作品超越高雅与低俗的边界,为美国提供一张新面孔。贾木许喜爱以陌生人、边缘人为题材,并不时给他们附上冷幽默。(本文来源于《电影世界》期刊2014年04期）
丰哲[6]（2014）在《非着名吉他手贾木许》一文中研究指出上世纪70年代末,吉姆·贾木许搬至纽约上东区,开始了自己的乐队生涯。他跟随着无浪潮运动,在某个朋克乐队里做起了吉他手兼主唱。如果你那时在CBGB地下音乐现场看见一个穿着破旧皮夹克,拎着琴箱的白发男子,可能会有"一周没洗头的安迪·沃霍尔转行做了音乐"的错觉。其实,贾木许的脸更长,脸皮也更薄。不久后,他叉组了一个叫"圣(本文来源于《电影世界》期刊2014年04期）
石飞卿[7]（2014）在《探究吉姆·贾木许影片中的“诗意”》一文中研究指出本论文主要内容为通过在德国哲学家海德格尔存在学哲学观下的对于吉姆·贾木许电影文本细读，探寻及论证影片深层次的意蕴，并试图丰富贾木许电影研究的视角，提供新的理论视域。具体用到的研究方法涉及文本分析、作者研究、循环解释、词源探究等。第一章为绪论部分。本部分对贾木许电影研究这一课题的研究背景、研究意义及国内外研究综述进行说明，指出在相关课题研究中的创新点及不足之处，概括论文的研究内容和方法，对海德格尔“存在之思”下的艺术、真理、诗、诗意等词的哲学含义进行理论梳理，为其应用于贾木许电影研究提供理论依据。第二章将首先分析贾木许电影中漫游者本质中的诗意。本部分采用概念预设及论证的方式，通过具体的文本分析，提出贾木许作品中的诗意正是来源于漫游者实践本质的过程中的。并通过进一步论证所预设的漫游者本质，具体方式为在以漫游模式对于贾木许的创作史做出划分之后，提出“路标”的概念以及其在遮蔽与去蔽间周而复始的特性，而漫游者在“路标”处的思考的聚集就是一条思之道路，在漫游中所找寻的栖居之大地正是这条道路的终点——澄明之境，而漫游者在通往澄明之境的过程必定是充满诗意的过程。以此完成对于预设观点的进一步论证。第叁章承接第二章的结论，将着重分析漫游者何以实现本质以达诗意。漫游者第一步是漫游者不再躲避实践本质，在经历“唤起”之后踏上思之道路，向某处出发；第二步是漫游者去除桎梏而向死而生。去除桎梏意味着去除一切的控制，直面死亡，并进一步提出叁种死亡观，即武士道精神、浪漫色彩的自我分离以及将生离视如死别。第叁步是漫游者在活出时代精神的前提下，以返回的步伐，回到诗意被遗忘的时代，找到当下时代精神的形成所需。第四章讨论“存在之思”在影片中的诗意显现。基于第二、第叁章的论证，将技术之思、语言之思以及艺术之思植入文本之中。揭示技术、语言、艺术在贾木许影片中作为存在者的本质，贾木许影片的诗意也正是存在者本真存在的聚集。科学的本质是对于世界关联的形而上学的思考，技术的本质是“四重”的诗意，揭示人与物的关系、物与物的差异。语言的本质之思关乎“言说”对“道说”的筹划以及“道说”何以本真显现。艺术的本质包含了对于诗歌、小说、音乐作为存在者的分别揭示。第五章为结论部分。本部分对论文的研究结果进行总结，对贾木许独立精神的诗意解读，并在此基础上提出这一研究方式对提升国内电影批评和电影理论的学理性、弥补不足之处的意义。(本文来源于《上海师范大学》期刊2014-03-01）
灰原[8]（2013）在《吉姆·贾木许 孤独与爱与永生》一文中研究指出多数人听到吉姆·贾木许的名字时,总是不自觉皱起眉头。这个白头发的老爷子太神秘了,以至于其电影纯粹得需要心如止水才能看懂或参透。但他毕竟是美国不可多得的独立导演,永远坚持自己的电影语言,这才是最难能可贵的。贾木许来谈爱试问爱究竟需要和什么作斗争?人们都说"我爱你爱到死",这似乎已经将话说绝了,实际上却把最终和爱作斗争的对象引了出来——死亡。爱即便能绵延好几个轮回,在每个轮回结束的时候总不免要面对(本文来源于《东方电影》期刊2013年12期）
[9]（2013）在《局外人是这部电影的主题——吉姆·贾木许访谈》一文中研究指出Q在你宣布自己的新作是一部吸血鬼电影时,有些人很吃惊,另一些人则觉得"这也不算什么新鲜事"。你为什么会决定拍这个题材的电影?因为我们听说拍这种电影能赚很多钱。(台下一片笑声)我想拍一个关于吸血鬼的爱情故事,花了七年时间才最终完成了本片。我没看过最近的吸血鬼商业片,但我对整个吸血鬼电影史很有兴趣,其中有很多美丽的影片。我一开始跟蒂尔达商量要拍这部电影,并为约翰(赫特)写了一个角色,但我们在筹备过程中遇到了很多问题。然而蒂尔达和约翰一直对这个项目不离不弃,每次出了问题,蒂尔达都会说"这意味着拍这部电影的时机还未到,这其实是件好事!"我当时不确定这是不是(本文来源于《电影世界》期刊2013年06期）
丰哲[10]（2013）在《吉姆·贾木许:必要的时候,带把枪》一文中研究指出看吉姆·贾木许的电影是件很有趣的事,像是坐了趟慢速的过山车——他会给人物们设计足够曲折离奇的漂泊旅程,接着想尽办法去给影片附上他招牌的"无力感",令银幕内外的人们都只能"追寻"到虚无;他断口他的电影是一模一样的,无视规则,而把它们视为点缀生活的、随时可以扔掉的注解。他笃信"方法"都不会是唯一的。"我从来不会告诉别人该做什么或该怎么做,原因很简单:如果有人告诉我只有一条路可走,那是他的路。我会做的,就是对他说:‘操。'"(本文来源于《电影世界》期刊2013年05期）
贾木许论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
由吉姆·贾木许执导的电影《帕特森》讲述了一对生活在美国新泽西州帕特森市的伴侣——吉姆·帕特森(亚当·德莱弗饰演)和劳拉(格什菲·法拉哈尼饰演)在帕特森市连续七天的生活。"帕特森"——也是诗人威廉·卡洛斯·威廉斯一首长诗的题目。在
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
贾木许论文参考文献
[1].姜雯.后现代主义电影的诗意美学风格——以吉姆·贾木许的《帕特森》为例[J].视听.2018
[2].艾米·陶宾,赵悦婧.常识——美国独立电影导演阿克西姆·吉姆·贾木许谈《帕特森》的常规艺术表现及拍摄《给我危险》的困难处理[J].世界电影.2017
[3].卫西谛.把诗丢给死者，把诗还给生活[N].文汇报.2017
[4].山河.《唯爱永生》贾木许的轮回之作[J].电影世界.2014
[5].丰哲,少轩,Qtn,刘奇,赤陶陶.吉姆·贾木许:离魂异客[J].电影世界.2014
[6].丰哲.非着名吉他手贾木许[J].电影世界.2014
[7].石飞卿.探究吉姆·贾木许影片中的“诗意”[D].上海师范大学.2014
[8].灰原.吉姆·贾木许孤独与爱与永生[J].东方电影.2013
[9]..局外人是这部电影的主题——吉姆·贾木许访谈[J].电影世界.2013
[10].丰哲.吉姆·贾木许:必要的时候,带把枪[J].电影世界.2013