导读:本文包含了设色人物画论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:人物,色彩,变化,创新
设色人物画论文文献综述
胡箫桐[1]（2019）在《浅析我对传统工笔人物画设色的思考与探索》一文中研究指出跟随时代的发展,科技的日新月异,文化大融合,东西方文化的碰撞创造出许多优秀的新生面貌,在中国传统工笔画这个古老而又传统的艺术种类就面临着许多挑战,本文着重分析了传统色彩观的形成与发展以及在工笔画中的重要性,不仅要传承高贵的艺术品格还要寻求未来的发展之路。结合时代,结合自身实践和艺术体悟,尝试走出一条属于自己的艺术之路。(本文来源于《中国艺术研究院》期刊2019-04-01）
张钟戈[2]（2019）在《周昉工笔人物画设色研究》一文中研究指出一幅画重要的是色彩,在色彩上给人的感觉是第一冲击力。中国工笔画对色彩的重视程度也极高,因此色彩是中国工笔人物画美感的重要影响因素。现在的工笔人物画是经过传统的国画不断地创造和想象形成的独具特色的绘画艺术形式。在现在高速发展的社会,颜色变得越来越多,艺术表达形式也是越来越多。我国传统艺术的延续和传承更加的重要,本文通过对画家周昉工笔人物画设色方式的研究,进一步对中国工笔人物画设色进行研究。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2019年02期）
刘艳辉[3]（2019）在《历史人物画设色的写意性——《海纳百川——完颜亮迁都》创作谈》一文中研究指出在创作中,写意人物画设色这一课题所面临的问题是如何处理"墨中有色、色中有墨"的辩证关系,在统一中寻求自身的表现语言样式。畅神写意是中国传统文人画的审美核心,"尚墨抑色"的理念更能传达传统文人的内心底线,这恰恰为中国画设色问题在写意人物画中的发展与尝试成为某种可能。而写意人物画的设色观念与技法实践必须以水墨形式本身的审美与语言为基础,以"畅神写意"为准绳达到"墨中有(本文来源于《美术观察》期刊2019年01期）
钱雪[4]（2017）在《浅析中国传统人物画设色美学》一文中研究指出绘画是时代的产物,色彩作为绘画语言的一种,具有鲜明的时代特色。本文通过梳理中国传统人物画色彩美学的发展历程,体悟中国传统人物画独特的审美趣味。(本文来源于《西部皮革》期刊2017年23期）
虞亚男[5]（2016）在《傅抱石人物画的笔墨设色探析》一文中研究指出傅抱石人物画风格的形成深受顾恺之与陈老莲的影响,但又习古出新,自成一格。其人物画的创作题材多取自古代文学着作,笔下的人物形象用笔凝练,笔不虚设,注重气韵,表现了其炉火纯青的绘画技艺。人物形象"以形写神",意在表现人物的内在精神气质,虽乱头粗服,却彰显了六朝风骨,充满悠远恬静之意。不同于传统承袭画谱的技法,傅抱石人物画的用笔甚为洗练,行笔勾勒中注重速度、压力和面积叁者的变化;其亦将山水画的技法融入到自己的人物画创作之中,显示出独特的艺术格调。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2016年09期）
张颖[6]（2016）在《工笔人物画女性面部设色技法研究》一文中研究指出历代画家皆热衷表现女性形象,而工笔人物画女性面部的设色在中国工笔人物画设色发展过程中首当其冲,它伴随着工笔人物画的发展而日渐成熟并呈现出丰富多彩的样式。中国把描绘女性形象的工笔人物画称为仕女画,本文从传统仕女画女性面部的设色技法着手,尝试通过对传统各个时期工笔仕女画细作分析和比较,从画史出发,梳理出传统工笔人物画女性面部设色概况。近现代工笔人物画中以描绘各色女性为题材的艺术佳作呈现出多样化的设色特征,笔者试图通过对其面部设色进行分析,总结出几种面部设色样式,并举例分析画家的作品所体现的面部设色特点。最后,笔者将根据个人创作实践阐述如何借鉴传统与现当代多元化的面部设色技法,探究工笔人物画的绘画语言,进而引发人物画创作者对工笔人物画女性题材的创作进行深入思考。(本文来源于《杭州师范大学》期刊2016-04-01）
张亦岚[7]（2016）在《周昉工笔人物画设色研究》一文中研究指出本文从唐代画家周昉的代表作品入手,通过研究他对工笔人物画色彩的运用,如石色水色互补、统一中求变化等设色方法,来传承中国传统颜料技法,并为中国工笔人物画的创作提供理论参考。(本文来源于《美术大观》期刊2016年03期）
刘曦林[8]（2015）在《人物画的笔墨交响——赵建成人物画散论if'._i^I,醒^^ijAsvs令工尝i灸企于身?>>:!笔反六个f泛纤显赵建成先贤录——黄宾虹纸本设色260xl26厘米2014赵建成作品》一文中研究指出赵建成1949年生于山东青岛。中央美术学院结业。现任中国艺术研究院艺术创作指导委员会副主任,中国艺术研究院中国画院艺术委员会主任,创作部主任,博士生导师,中国国家画院研究员,北京市文史馆馆员,中华文化发展促进会理事,文化部高级职称评委。一级美术师,中国美术家协会会员。中国美术家协会中国画艺委会委员。享受国务院政府特殊津贴专家。(本文来源于《美术观察》期刊2015年12期）
张洪亮[9]（2014）在《工笔人物画的设色》一文中研究指出色彩在中国工笔人物画中是非常重要的因素,现代工笔人物画应该是借鉴传统国画、壁画、油画等的基础上凭借主观因素的调配,最终形成被观众关注的个性色彩。在高度发达的信息时代的今天,艺术领域的多元化,中西绘画材料的结合使用,也应运而生。工笔人物画的设色方法表现在色彩稿、国画颜料、分染、着色、罩染、整理等几个方面。(本文来源于《参花(下)》期刊2014年12期）
宋蕊[10]（2014）在《中国当代工笔人物画设色方法的创新》一文中研究指出在中国当代人物画创作中,当代国画家在继承中国传统人物画设色方法的基础上,对其进行了积极大胆地尝试与创新,使当代中国人物画既尊崇古法又面目一新,呈现出别具一格、品味高雅、含蓄婉约的艺术魅力。许多当代画家都对中国工笔人物画的设色方法进行了创新性研究与尝试。本文对其中具有代表性的画家,如蒋采萍、王仁华等采用的创新技法进行分析,探索当代中国工笔人物画创作中的新经验和新方法。(本文来源于《文教资料》期刊2014年32期）
设色人物画论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
一幅画重要的是色彩,在色彩上给人的感觉是第一冲击力。中国工笔画对色彩的重视程度也极高,因此色彩是中国工笔人物画美感的重要影响因素。现在的工笔人物画是经过传统的国画不断地创造和想象形成的独具特色的绘画艺术形式。在现在高速发展的社会,颜色变得越来越多,艺术表达形式也是越来越多。我国传统艺术的延续和传承更加的重要,本文通过对画家周昉工笔人物画设色方式的研究,进一步对中国工笔人物画设色进行研究。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
设色人物画论文参考文献
[1].胡箫桐.浅析我对传统工笔人物画设色的思考与探索[D].中国艺术研究院.2019
[2].张钟戈.周昉工笔人物画设色研究[J].艺术品鉴.2019
[3].刘艳辉.历史人物画设色的写意性——《海纳百川——完颜亮迁都》创作谈[J].美术观察.2019
[4].钱雪.浅析中国传统人物画设色美学[J].西部皮革.2017
[5].虞亚男.傅抱石人物画的笔墨设色探析[J].美与时代(下).2016
[6].张颖.工笔人物画女性面部设色技法研究[D].杭州师范大学.2016
[7].张亦岚.周昉工笔人物画设色研究[J].美术大观.2016
[8].刘曦林.人物画的笔墨交响——赵建成人物画散论if'._i^I,醒^^ijAsvs令工尝i灸企于身?>>:!笔反六个f泛纤显赵建成先贤录——黄宾虹纸本设色260xl26厘米2014赵建成作品[J].美术观察.2015
[9].张洪亮.工笔人物画的设色[J].参花(下).2014
[10].宋蕊.中国当代工笔人物画设色方法的创新[J].文教资料.2014