导读:本文包含了后生代论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:当代中国油画,现当代,改革开放前,艺术
后生代论文文献综述
杨维民[1]（2016）在《非常向上——当代中国油画艺术之后生代》一文中研究指出中国的油画艺术作为舶来品,远在明代由海外传入,历经数百年,20世纪二叁十年代,由留欧和留日两大派系中国油画家的拉动,形成了一个发展高峰。新中国成立后直至改革开放前的中国油画艺术又多受留苏派影响,达到了以现实主义为主导的又一个高峰。改革开放新时期,随着海外科技、文化的空前涌进,以及西方现当代艺术多种形式的涌入,首先无可避免地影响了一大批艺术院校的师生,由此可见,中国油画艺术的发展,自始(本文来源于《中国艺术》期刊2016年04期）
刘伟[2]（2015）在《后生代油画家情趣化创作研究》一文中研究指出“后生代”艺术在中国现代美术史上具有重要的意义,对前卫艺术反思和本土文化回归起着承上启下的作用。它并不是一种孤立的艺术思潮,后生代油画家对生活的看法和对创作的探索及追求,使绘画语言显示出鲜明的特征和发展趋势。后生代艺术对当代文化现象的关注与表现具有一定的反思与批判性特征,他们用形式直观的方式表现人的精神状态,这种对自我生活方式的判断和对生活感受的表达,隐含着对现实的批判。后生代油画家在创作中所表现的情感经历和生活轨迹,体现出他们更着重于自然生活的追求,所以对后生代的研究更是表明了他们对艺术追求的纯粹性和目的性。本文通过对后生代油画家创作发展过程的梳理,试图阐述其群体独特的绘画风格、产生的背景,并透过“后生代”油画家作品的分析,从不同角度和艺术理论去提炼论述画家背后所折射出的人文关怀、生活感悟以及纯粹艺术情趣的特点,力图使文章能更直观、形象地表述问题。(本文来源于《赣南师范学院》期刊2015-06-01）
罗丹[3]（2009）在《与“先锋”擦身而过——“后生代”艺术状况分析》一文中研究指出在崭新的"图像时代"里,人们沟通、交流的主要媒介已从"语言文字"转型为"图像","可视的意识形态"已从可能发展成为当代思想的典型状态。"后生代"艺术最大的意义就在于它通过诗意的方式叙述了自我与时代,在那些图式里往往充满了个体间的差异性又不乏文化上的共性。(本文来源于《艺术与设计(理论)》期刊2009年07期）
王晶[4]（2008）在《从“新生代”的“片断快照”到“后生代”的“青春残酷”》一文中研究指出油画是人类创造出的伟大的视觉艺术形式之一,西方油画发展史中,有许多流派在兴起之初,其中的代表艺术家许多都是在他们的青年时期就以创新的姿态登上画坛的。具体到中国,油画这种一向被认为是“舶来品”的绘画形式传入中国应起源于清代,在中国的油画发展史中,也有许多艺术家选择了与“青春”有关的绘画。本文在开始时试图通过对于西方以及中国油画发展史中对于“青春”题材绘画特征的总结及具体的例证找出“青春”题材绘画的某些溯源。中国进入当代艺术范畴之后,不论是社会语境还是艺术家所接受的教育模式都发生了很大的改变。20世纪80至90年代的中国正处于一个现代化转型的阶段,经济的迅速发展使人们在物质、精神以及行为方式上都发生巨大的改变。而从某种角度上来说,艺术作品表现的是艺术家心理环境对于社会环境的一种具体的反映。“新生代”与“后生代”是两个先后出现于90年代这个变动时代的年轻艺术家群落,在这两个以青年画家为主的画家群中刘小东和尹朝阳被认为是其中的代表。“新生代”出现的时间较早,在80年代末和90年代初,画家刘小东是其中较早关注青春题材的,批评家们对于刘小东的关注始于“新生代”崛起的画展。将其称为“新现实主义”或“新学院派”的代表。而之后的“后生代”集中出现在计划经济向市场经济转型基本形成之后的90年代中后期,城市中的消费文化逐渐形成,原有的意识形态逐渐在新的社会现实中被消解,使得在这种社会环境中成长起来的艺术青年们与自己的前辈们比较起来,无论是在对于艺术的认知还是在表现形式的选择上都与之形成了很大的差距。其中许多艺术家包括尹朝阳也选择关注青春题材,关注和自己一样精神处境的青年人的生存状态。在本文中通过对于图书馆中的相关资料进行检索和收集、对于刘小东和尹朝阳这两位画家的个案分析、再运用比较的研究方法分析出在“新生代”和“后生代”之中,刘小东和尹朝阳在“青春”这个主题面前所处的不同立场,以及站在这种不同立场之上观察“青春”时的不同角度和其所做出的不同选择。本文的第一章主要阐述了青春题材绘画以及与此有关的因素在西方油画史中的主要特征,以及自从油画被引入中国以来,在中国的现实主义油画、“乡土写实主义”以及“伤痕”美术中青春题材绘画在这些不同时期主流艺术形式中的表现。本文的第二章着重阐述了中国当代油画艺术中“新生代”和“后生代”这两个同处于90年代这个中国社会转型时期的画家群体,以及在其中同样选择关注青春题材绘画的代表画家刘小东和尹朝阳所面临的不同社会语境、面对“青春”时他们对自己提出的不同问题以及他们所做出的不同选择。本文的第叁章主要论述的是在题材的选择上刘小东多选择表现群体“片断”式的“青春”,而尹朝阳更喜欢描绘以个人感受为主的加入“残酷”内容的“青春”。在语言的选择上,刘小东始终坚持“学院派”的语言模式,并在此基础上进行了一些改动,而尹朝阳的绘画语言经历了一个由现实主义向表现主义的语言模式转变,之后又向现实回归的一个过程。由此得出刘小东的“固执”与尹朝阳的“善变”这两种不同的情感表述过程以及分析这个主题对于自己在创作过程中的影响。进而通过对刘小东和尹朝阳对于青春题材、绘画表现语言的不同选择、以及对于表现青春题材绘画的不同的情感表述过程中分析出刘小东和尹朝阳在面对“青春”时处于不同立场这个结论。(本文来源于《河北师范大学》期刊2008-03-25）
魏敏菁,黄沛[5]（2007）在《80后生代的行为特征及其营销意义》一文中研究指出如何分析80后生代,抓住80后生代的行为特征和消费特点,已成为企业市场营销的重中之重。虽然国内外对于80后生代研究层出不穷,但对于其特征的刻画缺乏系统性。本文通过对我国部分城市80后生代实证数据研究,总结出80后生代鲜明的″I″生代的时代个性,勾勒出80后生代的生活期望,依据两个纬度细分出80后生代的特定部落群。最后,结合80后生代的行为特征和消费特点提出企业营销建议,为企业的营销实践提供新的理论支持。(本文来源于《市场营销导刊》期刊2007年06期）
[6]（2006）在《“成都后生代”：当代艺术澳门展》一文中研究指出天府之国,物华天宝,人杰地灵。自汉以降,这里便以自然和人文的双重优势,名扬华夏。在历史的长河中,不乏卓文君、苏轼、郭沫若、巴金的智慧亮点,令世人瞩目。五代时期开历史先河的"西蜀画院",既成为中国历史上的佳话,也为本土艺术的横长发展庄严奠基。可以说,在成都这块温馨的土地上,古往今来,既生长着丰富的物质奇迹,也生长着更多的文化奇迹。艺术史续写到今天,当代性、多元性、融合性已成常态。不同国家和民族,虽有文化背景的差异,但表达的自在和释放的快乐,却是共在的。(本文来源于《大艺术》期刊2006年02期）
杨维民[7]（2006）在《非常印象:非虚伪的“后生代”》一文中研究指出当代美术批评中一个特指的名词——"新生代",是20世纪90年代初,中央美院搞史论的老师用在述评当时一批出生在20世纪60年代而在1990年前后绘画创作形成气候的并且出自美术院校科班的青年画家的专有名词,后来被人们更广泛地用在谈论音乐及其他新的文化现象中了。"新生代"最大的特征就是与"生在红旗下,(本文来源于《美术向导》期刊2006年04期）
杨维民[8]（2005）在《非虚伪的“后生代”——感言油画家南方的作品》一文中研究指出南方1976年出生于河北邯郸。1999年毕业于河北师范大学美术系。现为河北师范大学美术学院绘画系主任助理。当代美术批语中一个特指的名词——“新生代”,是上世纪90年代初,中央美术学院搞史论的老师用在述评当时一批出生在60年代而在90年代前后绘画创作形成气候的并且出自美术院校科班的青年画家的专有名词,后来被人们更广泛地用在谈论音乐及其它新的文化现象中了。“新生代”最大的特征就是与“生在红旗下”的建国前后的四五十年代的“中生代”不(本文来源于《东方艺术》期刊2005年07期）
施胤洛[9]（2005）在《后生代猪的生活手记》一文中研究指出(一)生活一如既往的平淡。该用功的还在那儿死命地用功;该无聊的还在满操场地闲逛;该开心的还在扯紧嗓子笑得惊天动地;该郁闷的还在角落里独个儿伤春悲秋。似乎一切事物沿着既定的轨道安分守己地运行,我看不出它(本文来源于《新作文(高中版)》期刊2005年04期）
[10]（2004）在《非虚伪的“后生代”——感言油画家南方的作品》一文中研究指出当代美术批评中一个特指的名词——"新生代",是上世纪90年代初,中央美院搞史论的老师用在述评当时一批出生在60年代而在90年前后绘画创作形成气候的并且出自美术院校科班的青年画家的专有名词,后来被人们更广泛地用在谈论音乐及其他新的文化现象中了。"新生代"最大的特征就是与"生在红旗下,长在红旗下"的建国前后的四、五十年代的"中生代"不同,那就是"新生代"越来越不安于"大集体"的生活现状。而是喜欢在他们自己一定的"小圈子"里,享受着后工业文明的快餐,汲取着后现代文化元素,创作出的绘画形象远远不同于也没有他们前人那些形象高大。但千姿百态中都有一个共同之处,那就是"嘻嘻哈哈"的标志性笑容。他们是比他们上一代幸福多了。那种良好个人感觉极大弱化了理想主义。(本文来源于《文化月刊》期刊2004年12期）
后生代论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
“后生代”艺术在中国现代美术史上具有重要的意义,对前卫艺术反思和本土文化回归起着承上启下的作用。它并不是一种孤立的艺术思潮,后生代油画家对生活的看法和对创作的探索及追求,使绘画语言显示出鲜明的特征和发展趋势。后生代艺术对当代文化现象的关注与表现具有一定的反思与批判性特征,他们用形式直观的方式表现人的精神状态,这种对自我生活方式的判断和对生活感受的表达,隐含着对现实的批判。后生代油画家在创作中所表现的情感经历和生活轨迹,体现出他们更着重于自然生活的追求,所以对后生代的研究更是表明了他们对艺术追求的纯粹性和目的性。本文通过对后生代油画家创作发展过程的梳理,试图阐述其群体独特的绘画风格、产生的背景,并透过“后生代”油画家作品的分析,从不同角度和艺术理论去提炼论述画家背后所折射出的人文关怀、生活感悟以及纯粹艺术情趣的特点,力图使文章能更直观、形象地表述问题。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
后生代论文参考文献
[1].杨维民.非常向上——当代中国油画艺术之后生代[J].中国艺术.2016
[2].刘伟.后生代油画家情趣化创作研究[D].赣南师范学院.2015
[3].罗丹.与“先锋”擦身而过——“后生代”艺术状况分析[J].艺术与设计(理论).2009
[4].王晶.从“新生代”的“片断快照”到“后生代”的“青春残酷”[D].河北师范大学.2008
[5].魏敏菁,黄沛.80后生代的行为特征及其营销意义[J].市场营销导刊.2007
[6]..“成都后生代”：当代艺术澳门展[J].大艺术.2006
[7].杨维民.非常印象:非虚伪的“后生代”[J].美术向导.2006
[8].杨维民.非虚伪的“后生代”——感言油画家南方的作品[J].东方艺术.2005
[9].施胤洛.后生代猪的生活手记[J].新作文(高中版).2005
[10]..非虚伪的“后生代”——感言油画家南方的作品[J].文化月刊.2004