“图底”一词作为术语，来自心理学研究、来自视觉心理研究。它正式成为广泛应用的术语是来自格式塔知觉理论。作为知觉理论，它长期被美术学、设计学、形态学、建筑学、景观学、规划学、社会学应用。如在平面设计中，会考虑图与底的对比与衬托的关系。如在建筑学中，运用图底理论分析建筑和城市空间的关系。图底关系对陈设设计同样具有重要的意义，使图底关系理论介入到陈设设计中，将为陈设艺术带来理论指导，也为陈设艺术带来更多的可能性。
在“轻装修，重装饰”的今天，界面是淡化的，重视的是离开界面的陈设。陈设相对于界面来说，有更强的视觉感知度，对形成空间气氛起到更大的作用。可以把陈设看作是“图”，它由家具、织物、绿植、饰品等绘成，它是要表现的东西，位于画面前方。而界面是背景，位于画面后方,并且界面是在一定的室内空间类型、室内空间风格样式下产生的，是在一定的地域文脉条件下产生的，所以说：陈设作为“图”，它以地域文脉为“底”、以不同室内空间类型为“底”、以不同室内空间风格样式为“底”。“底”是“图”存在的环境。陈设设计离不开环境，设计正确与否的论断，它的各种价值的鉴别与判定，也只有将它放到相应的环境中才能完成。整个陈设设计的过程都要受到环境的制约和影响。
一、陈设为“图”，以地域文脉为底
陈设为“图”，以地域文脉为“底”，而一种地域文化的形成，往往是在特定的自然环境与社会环境下产生的。北欧的陈设作为“图”是清新的、自然的，这与自然环境有关，因为整个北欧森林湖泊资源丰富，冰川造就了欧洲最后的原始景色，北欧地区自然和谐的景色随处可见。北欧的设计师们很懂得从优美的大自然中获得设计灵感，设计作品表达了一种与自然和谐相处的情怀。老上海的陈设作为“图”是中西合璧的，这与社会环境有关，是特殊社会时期洋文化的延续。
二、陈设为“图”，以不同室内空间为底
室内陈设设计根据使用性质不同可以划分为“住宅环境室内陈设设计”与“公共环境室内陈设设计”两大类。这两大类中根据不同功能环境的划分，又可区分为共享空间陈设、私密空间陈设、餐饮空间陈设、购物空间陈设、办公空间陈设等等。
陈设为“图”，以共享空间为“底”时，一般有一处或几处的重点陈设，并且特别注重壁面的陈设。共享空间的“图”应该简洁、大方、讲究气势，符合多数人的喜好；以私密空间为“底”时，与共享空间有所不同，“图”是为少数人或者个人的，它常以织物的表现为主要陈设手段。织物一般质地柔软，手感舒适，易于产生温暖感、亲近感；以餐饮空间为“底”时，“底”有很多类型，有宴会厅、中餐厅、西餐厅、快餐厅等，应具体分析且注意各地方的饮食环境风俗；以购物空间为“底“时，商品应成为主要的“图”；以办公空间为“底”时，家具是主要的“图”，以家具为主导，配以其他陈设品。“图”贵在安静、不喧闹。
三、陈设为“图”，以不同室内空间风格样式为底
室内空间的风格样式繁多，多样的风格样式有：中国传统风格、古埃及风格、古希腊风格、古罗马风格、哥特式风格、巴洛克风格、洛可可风格、新古典风格、伊斯兰风格、自然主义风格、东南亚风格等等。
以室内空间风格样式为“底”有两种情况：其一，“图”和“底”之间风格协调统一。其二，“图”同“底”之间风格对立统一。对立统一正如当今有一股风潮正蔓延于我们身边，那就是代表着当今时尚生活潮流的混搭。混搭不仅是东西方的混，也是现代与古典的混，时空交错、多元混合。需要指出的是，这种混搭也是以一种风格样式为主导的，是多样的统一。如在现代风格的家居环境中，混搭一件明代家具。明代家具能进入现代人的家居生活，是因为在感情与审美上，古今人具有同质思维，这也是统一的因素之一。
“图”同“底”之间风格对立统一
现代风格与中式风格的混搭
当然，室内空间的风格样式也可能是不明确的，这时可以通过陈设来形成室内的空间风格。如深圳木棉花酒店和深圳华通紫荆花商务酒店，在界面上没做过多文章，若把室内的陈设全部移去，你所见到的就只有中性的“底”。
结语
随着经济的发展，国内外艺术文化交流日益频繁，人们对公共及私人空间的艺术氛围要求也日益提高，“轻装修，重装饰”可持续发展观念也更加深入人心。运用图底理论对陈设设计进行理论指导，在有限的空间环境中，在相对稳定的“底”之上运用不断变化的“图”获得不同文化氛围和个性的空间。