导读:本文包含了歌剧野火春风斗古城论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:歌剧,形象塑造,杨母,《野火春风斗古城》
歌剧野火春风斗古城论文文献综述
孙娅梅[1]（2019）在《歌剧《野火春风斗古城》中杨母的形象塑造与演唱表演分析》一文中研究指出歌剧《野火春风斗古城》的作者们站在时代的高峰上,按照歌剧的艺术规律进行再创作,并成功改编了部分内容,完成了一部有关抗日战争的荡气回肠的舞台艺术。在完整的戏剧结构、人物、人与人的关系的编排下,整部歌剧的呈现都让人深思和凝重。它是建立在当代审美的基础上,在尊重原着的前提下强化了现实内涵。本文对选段《思儿》的歌曲分析和杨母在唱段中的表现艺术形象进行研究:绪论部分主要说明研究杨母这一角色的目的、意义;第一部分讲述了歌剧《野火春风斗古城》的相关背景;第二部分阐述了选段《思儿》的作品背景和曲式分析;第叁部分对杨母在《思儿》中的形象塑造与表演、演唱进行分析,第四部分论述笔者对饰演杨母后的实践心得。(本文来源于《云南艺术学院》期刊2019-06-30）
李非凡[2]（2019）在《歌剧《野火春风斗古城》中金环表演艺术的处理》一文中研究指出本文通过对民族歌剧表演艺术相关文献的搜集与整理,试以民族歌剧《野火春风斗古城》中女主人公金环的绝唱《永远的花样年华》为例,通过人物刻画和演唱技巧等方面的艺术要点,从手势、步法、眼神、呼吸等程式方面梳理了其表现手段。同时也结合笔者与艺术家学习交流的经历,以及自身多年的舞台实践经验,对该作的表演特性提出了新的解读视角与表演方法。希冀为歌剧《野》中女主人公金环的表演者和学习者提供一种可供参考的艺术思路。(本文来源于《河北师范大学》期刊2019-06-30）
周怡[3]（2019）在《歌剧《野火春风斗古城》中《玉镯》唱段的角色塑造与演唱分析》一文中研究指出作为一部中国现代民族歌剧,《野火春风斗古城》是一部史诗级的创作,创新性的创作,在中国民族歌剧中具有不可取代的地位。其中的许多唱段被选为国内音乐学院的学习曲目,我们在学习或演唱这些唱段之前,不仅要为唱段的角色塑造、音乐风格、演唱技巧等方面做好充分的案头资料分析,还要将歌唱家演绎的经典版本进行分析。本文将第五场《杨母家》的唱段《玉镯》作为研究内容,从杨母与银环的角色塑造到作品本体的音乐特征与演唱技巧,还以黄华丽艺术家的版本为例来对此唱段进行分析,最后以笔者自己的演唱心得作为全文的结论。本文共分为五个章节来具体论述《玉镯》唱段的角色塑造与演唱技巧。第一章:绪论,包括了此篇论文的选题缘由、研究意义及现状、歌剧的创作背景等内容。第二章:笔者将《玉镯》唱段中杨母与银环的角色塑造从人物角色塑造、音乐角色塑造、戏曲元素在角色塑造中的运用、舞美对角色塑造的作用等不同方面来进行论述分析。第叁章:笔者对作品本体的音乐特征及演唱技巧进行分析和论述,从音乐特征、音乐结构、演唱的呼吸、咬字吐字、润腔等进行多方面的阐述。第四章:该章是此篇论文的创新之处,以黄华丽版本的《玉镯》唱段为例,分析艺术家在演绎该唱段时的表达形式,学习黄华丽老师演绎一个作品时的二度创作能力,并在笔者自己的演唱中以此作为借鉴。第五章:结论,笔者自己演唱的心得体会以及对上文的总结。希望此篇论文能给今后研究中国民族歌剧的学者尽一些绵薄之力。(本文来源于《四川师范大学》期刊2019-06-10）
齐欣[4]（2019）在《浅析歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征》一文中研究指出从二十世纪二十年代算起,歌剧在我国的发展历史已近百年。歌剧这种音乐体裁在众多音乐的形式中,为我们留下了精彩的、深刻的音乐印象,其类型涉及喜歌剧、正歌剧、民族歌剧、历史歌剧等题材和类型。在民族歌剧音乐宝库里,《野火春风斗古城》是一部值得研究的歌剧,剧中人物美妙唱段不胜枚举,是咏叹调作品中的经典之作。本文将以中国民族歌剧《野火春风斗古城》为例,结合笔者声乐学习与演唱的经历经验,就这部作品的演唱处理做以分析。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年10期）
张骞[5]（2019）在《歌剧《野火春风斗古城》中高自萍音乐形象研究》一文中研究指出歌剧《野火春风斗古城》是由孟冰编剧,王晓玲作词,张卓娅、王祖皆作曲,胡宗琪导演为抗日战争胜利60周年契机打造的一部反映抗战题材的民族歌剧。自歌剧上演以来,学者们对歌剧《野火春风斗古城》中人物形象研究甚多,但是研究数据显示以正面人物居多,对叛徒高自萍形象研究较少。叛徒高自萍这一角色在剧中音乐形象特点鲜明,高自萍的叛变与剧中人物的矛盾冲突丰富了故事情节,增强了歌剧的戏剧性,所以对高自萍的音乐形象研究是至关重要的。本论文以歌剧《野火春风斗古城》的创作内容为研究背景,以创作者赋予高自萍对银环爱情这条主线为切入点,以高自萍的《吸引力》、《今朝有酒今朝醉》、《终日黑暗惊慌》、《信仰是什么》以及《跟我走吧》唱段分析为主要内容,通过音乐分析法对五首唱段的音乐本体及演唱处理进行分析,总结作曲家怎样通过音乐来刻画高自萍的性格特点以及表现高自萍的心路历程。研究发现,在歌剧《野火春风斗古城》中,高自萍的人物形象不是从一开始就“反面化”的,而是经历了“由爱到妒,由妒到叛”的复杂心理过程,希望通过对高自萍的音乐形象分析,从而对高自萍这一人物形象把握有所提高,对整部歌剧形成高层次的认识。(本文来源于《曲阜师范大学》期刊2019-05-28）
邵纪喆[6]（2019）在《红色经典的现代演绎——谈歌剧《野火春风斗古城》》一文中研究指出《野火春风斗古城》这部歌剧,以抗日斗争为背景,描述我党在冀中古城的地下工作者与日伪军展开生死的搏斗,在反复交织的民族情、战友情、姐妹情、母子情中,不断深入挖掘、从而展现人物复杂丰富的内心世界。这部歌剧的作者试图在实践中解决叁个课题,分别是融合、继承、创新,使全剧音乐既具有时代的新意,又保持民族歌剧的特质,并力争解决好戏剧的音乐性和音乐的戏剧性这一对主要矛盾,所以剧(本文来源于《中国农村教育》期刊2019年14期）
张慧慧[7]（2019）在《歌剧《野火春风斗古城》唱段《思儿》的演唱研究》一文中研究指出歌剧《野火春风斗古城》最初出自李英儒先生同名小说,随后被改编成歌剧、电影、电视剧等多种形式。本文以歌剧《野火春风斗古城》的咏叹调《思儿》选段为例,就其歌剧的创作背景、故事梗概,以及杨母的角色分析和《思儿》的演唱处理进行分析,以达到对该歌剧的深入研究,了解其中的艺术性和所蕴含的重大意义,更好地展现出当年抗日人民强烈的爱国主义和英雄主义伟大精神。(本文来源于《山东师范大学》期刊2019-05-20）
李勇[8]（2019）在《民族歌剧《野火春风斗古城》钢琴伴奏二度创造实践研究》一文中研究指出《野火春风斗古城》是中国民族歌剧史上极具代表性的艺术作品,对于无论是在声乐演唱还是舞台演绎中都具有指导意义,并且对于钢琴伴奏的实践与教学起到了推动、发展的应用价值。本文从《野火春风斗古城》的创作概况入手,通过对五个经典唱段钢琴伴奏分析,从而立足于钢琴表演者本身对其二度创造的艺术特色进行探究,寻找《野火春风斗古城》在钢琴伴奏领域的意义与价值。(本文来源于《当代音乐》期刊2019年02期）
李亚[9]（2018）在《歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征分析》一文中研究指出《野火春风斗古城》的创新之处在于舞台制作和剧本结构。传奇性是该剧音乐和故事剧情的主要特点。该剧属于民族歌剧,剧中穿插的各类音乐都属于民族音乐,极具民族特色。音乐的转换采用现代歌剧的表现手法,主要作用是推进剧情的发展,烘托剧情的紧张气氛,为观众展现革命英雄主义。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年18期）
唐小贤[10]（2018）在《歌剧《野火春风斗古城》中杨母的人物形象分析》一文中研究指出歌剧《野火春风斗古城》是中国现代民族歌剧最具代表性的红色经典歌剧之一,该歌剧讲述了抗日战争时期保定西大街附近发生的抗日革命故事。本文通过分析歌剧的创作背景、剧情以及人物的性格、音乐形象等,帮助演唱者进一步了解角色的人物形象,充分表达和演绎作品。(本文来源于《北方音乐》期刊2018年22期）
歌剧野火春风斗古城论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文通过对民族歌剧表演艺术相关文献的搜集与整理,试以民族歌剧《野火春风斗古城》中女主人公金环的绝唱《永远的花样年华》为例,通过人物刻画和演唱技巧等方面的艺术要点,从手势、步法、眼神、呼吸等程式方面梳理了其表现手段。同时也结合笔者与艺术家学习交流的经历,以及自身多年的舞台实践经验,对该作的表演特性提出了新的解读视角与表演方法。希冀为歌剧《野》中女主人公金环的表演者和学习者提供一种可供参考的艺术思路。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
歌剧野火春风斗古城论文参考文献
[1].孙娅梅.歌剧《野火春风斗古城》中杨母的形象塑造与演唱表演分析[D].云南艺术学院.2019
[2].李非凡.歌剧《野火春风斗古城》中金环表演艺术的处理[D].河北师范大学.2019
[3].周怡.歌剧《野火春风斗古城》中《玉镯》唱段的角色塑造与演唱分析[D].四川师范大学.2019
[4].齐欣.浅析歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征[J].北方音乐.2019
[5].张骞.歌剧《野火春风斗古城》中高自萍音乐形象研究[D].曲阜师范大学.2019
[6].邵纪喆.红色经典的现代演绎——谈歌剧《野火春风斗古城》[J].中国农村教育.2019
[7].张慧慧.歌剧《野火春风斗古城》唱段《思儿》的演唱研究[D].山东师范大学.2019
[8].李勇.民族歌剧《野火春风斗古城》钢琴伴奏二度创造实践研究[J].当代音乐.2019
[9].李亚.歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征分析[J].戏剧之家.2018
[10].唐小贤.歌剧《野火春风斗古城》中杨母的人物形象分析[J].北方音乐.2018