导读:本文包含了国泰大戏院论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:重庆,电影院,国泰大戏院,经营策略
国泰大戏院论文文献综述
欧阳家庆[1]（2019）在《抗日战争时期重庆电影院的经营策略研究——以国泰大戏院为例》一文中研究指出创建于1937年的国泰大戏院,是当时重庆设备最好、规模最大的电影院。在1937—1945年间,以国泰大戏院为代表的电影院行业不仅为重庆市民众提供了新式的娱乐方式,更为重要的是将西方娱乐文化、生活方式带入了重庆;同时,在抗日战争时期,影院作为重要的宣传阵地,为抗战时期的民族化建设做出了重大贡献。国泰大戏院作为当时重庆最为豪华的影院,经营模式更有其典型性。在抗日战争的大背景下,国泰大戏院的经营者注重放映影片的宣传性、改变了以往的经营模式、注重影院的大众化和民族化建设。(本文来源于《北京电影学院学报》期刊2019年07期）
欧阳家庆[2]（2018）在《抗日战争时期重庆国泰大戏院的经营研究》一文中研究指出随着抗日战争的全面推进,中国的电影业由上海、南京等地转向中西部内陆地区。在这一时期,重庆由四川管辖的一个市升格为中国战时的临时首都,一跃成为中国的政治、经济、文化中心。各文艺团体、文化事业机构、文化消费群体集聚重庆,使得重庆的文化消费需求和消费能力急剧增长,催生出众多文化消费空间。电影院作为典型的文化消费空间,在这样的历史背景下,一跃成为文化消费空间的新宠。国泰大戏院作为抗战时期重庆设备最为先进、装潢最为豪华的影院,在战时特殊的文化背景下,其经营状况、经营策略、抗建宣传等方面都极具典型性。本文第二章梳理了抗战时重庆影剧院的区位、布局、更迭情况,总体把握了这一时期重庆影剧院的整体状况。同时在该章中还集中论述了国泰大戏院的兴建过程及经营者的更迭情况,并引出了国泰大戏院重要的经营者夏云瑚。第叁章聚焦国泰大戏院广告投放,集中分析了辅助性广告及报纸广告两种广告投放形式,其中在辅助性广告这一节中,关于公演特刊的发现尤为重要,这在一定程度上改变了以往辅助性广告的投放形式。而报纸广告的投入则集中于投放形式及样式。最后聚焦于影院在广告中的投入,这和影院的收入息息相关,是影响影院收入的重要因素之一。第四章从电影放映入手,以场次、票价、排片量、片源、受众群总体观照了国泰影院的放映情况,从这些史料的梳理中,总结出夏云瑚的经营思维,并窥探国泰大戏院的经营模式,并结合抗战时期特殊的社会历史背景,试图还原国泰大戏院在抗战时期的真实生存状态,以求从史料中窥探国泰大戏院在物价飞涨、税捐奇高、竞争日盛的大环境下如何维持影院的继续运营,以及如何顺利突围。以上所论述的都是在战时背景下的景观,作为战时文化景观观照下的影院,在战时的特殊背景下其日益成为一个与国家政治、国家意志、意识形态及文化消费心理密切相关的特殊空间,在这种空间形态下,其休闲文化空间的营造、都市文化的转变及抗建宣传等多重作用集于一身,成为一个综合性的社会文化空间,呈现出了战时文化的复杂性、特殊性。本文虽把研究的时间主轴定位于国泰大戏院兴建到1945年,然而笔墨着重放在1940年之后国泰的经营状况,对1940年之前的描绘和简述,因资料有限,致使表述不够细致,分析不够到位。但这于国泰大戏院在抗战时期的突出贡献无碍。作为抗战时期重庆设备最好、规模最大的影院,它的经营策略极具代表性,更为重要的是,因是抗战时期“电影宣传”的主要阵地之一,国泰为引领舆情、启发民智、宣扬新式娱乐等发面作出了重大贡献。对其生存状况的探究,有利于了解这一时期影院作为典型的文化消费空间、西方文化的传播空间、抗日救国的宣传空间、新式娱乐的引领空间等与重庆社会生活产生了何种互动,对解读特殊背景下都市生活的变迁、民众对大众文化需求的转变具有重要价值。(本文来源于《重庆大学》期刊2018-05-01）
王妍引[3]（2015）在《抗战时期大后方剧团经营研究》一文中研究指出抗战时期,话剧由较为落后的文学品种后来居上,得到长足发展,呈现繁花似锦的佳景,其成长始终打着那个年代的独特胎印。它生长于战火纷飞的国土山河,与国家生死存亡息息相关、血脉相连,而山城独具特色的雾则是大后方重庆话剧孕育生长的独特胎衣。正是在这些特殊的大小背景之下,大后方话剧的发展既有着时代的典型性,又具有地域的特殊生存样式。那个铁蹄践踏国土、战火烧伤山河的危难年代,生存本身就是在存活边缘极为艰难的痛苦挣扎,要组织起各出话剧运动、经营各个剧团,可以说很大程度上是一群有良知的文化工作者在啼血的疾呼呐喊,以希冀唤醒民众意识、团结奋起而至保家卫国。抗战时期的话剧演出受着各方面因素的影响,譬如政治、经济、文化、时间、地理环境及市场的无形调控等等,都在或多或少的影响着其发生发展。前期的话剧演出偏重于爱国精神的正面宣传,不求回报的奉献。当然到了中后期,随着抗战进入相持阶段,民众情绪也发生转变,随之影响其精神生活的构建和选择,话剧的演出越来越受市场的影响,剧团如何去维持与经营显得尤为重要。而重庆国泰大戏院作为大后方最具代表性的剧院,在里面上演的剧团多为职业剧团,譬如中华剧艺社、中电剧团、上海影人剧团、怒潮剧社等等。相比其他的业余移动演剧,他们在艺术水准上有着更高的追求,而管理体制,运营模式等也更为完善。本文以抗战时期在国泰大戏院演出的剧团的经营为研究对象,对剧团的管理体制和模式进行探究,以探求抗战时期大后方剧团在艺术、市场、政治等各个层面中怎样在相互的制约与限制之后又逐渐调和,取得各个要素间的平衡与默契。与此同时,话剧演出艺术水平还得提高,剧团、戏院也得赚取较多利润,这在那个特殊年代是怎样办到的?当然,艺术与市场以及政治之间的默契与平衡也是相对的,当几者之间发生龃龉、出现矛盾时,则极可能直接损害到话剧艺术的发展,而导致演出市场行为的失范,使话剧运动步履维艰,甚至陷入难以自拔的泥潭。对在国泰大戏院演出的剧团的经营情况进行研究,以探求其在当时的政治、经济、市场之中如何把握其平衡点而得以存活发展,这其中的经验与启示也可对现今剧团在市场经济中的经营有所裨益。(本文来源于《重庆师范大学》期刊2015-04-01）
匡丽娜,李珩[4]（2013）在《国泰重生》一文中研究指出1079个黑、白、红灯笼构建的“历史的演绎”,千张照片变幻而成的“魔方城市”,以及用一台“电视机外壳”模拟的“我的工作室”……10月29日下午,2013重庆青年美术双年展暨重庆美术馆开馆仪式在国泰艺术中心举行。 这场名为“城市幻象”的艺术展,汇(本文来源于《重庆日报》期刊2013-10-30）
[5]（2012）在《重庆国泰大戏院(投标)》一文中研究指出重庆国泰大戏院以科技玻璃材料表达出的晶莹质感,以石材传达重庆历史沉积的厚重感的同时,更表达了对城市未来的展望。绿色墙体之间是建筑的"(本文来源于《重庆建筑》期刊2012年02期）
许浩然[6]（2009）在《战时重庆国泰大戏院话剧演出研究》一文中研究指出抗日战争时期,重庆话剧演出空前繁荣,广泛普及,为创造中国话剧的“黄金时代”作出了巨大贡献。国泰大戏院是战时重庆乃至整个中国剧场一颗璀璨的明珠,自1937年至1943年,共演出话剧达94出,其中传世之作甚多。当时中国第一流的编剧、导演、演员,大多在国泰留下了他们辛勤耕耘的足迹。其话剧演出活动之所以能够在山城重庆独领风骚,蔚为壮观,是与多种因素分不开的:战前重庆话剧运动奠定的基础、战时戏剧人才荟萃山城、由移动演剧到剧场演出的战略转移、山城重庆的话剧观众、戏院自身的建设……正是这些因素共同作用,形成合力,从而创造了中国剧场史上一个难以超越的神话。国泰大戏院的话剧演出活动要受到政治、艺术、市场叁个因素的制约。话剧演出处于抗战建国的时代气氛之下,自然会打上时代的烙印,自觉不自觉地配合政府政略和民众情绪。同时,政府会利用行政法规、捐税征收等手段把演剧活动纳入自己可以接受的轨道,这些都会影响到国泰大戏院的话剧演出活动。而在国泰大戏院上演话剧的,大多是职业剧团,与业余移动演剧相比,有正规的演剧体制,戏剧人才云集,更加追求于话剧艺术水平的提高。但是,职业剧场演剧在追求话剧艺术的同时,还要受制于演出市场的影响。戏院经营者追求演出利润的最大化,剧团也要着眼于票房价值,因此必须尊重演出市场的运行规律,精心选择上演剧目,制定合适的票价,讲究演出促销策略……国泰大戏院的话剧演出就是在政治、艺术、市场这叁维向度中寻求某种默契与平衡。当国泰大戏院的话剧演出活动在艺术、市场、政治这叁维向度中实现了某种默契和平衡时,话剧演出艺术水平得以很大的提高,剧团、戏院也得到较多的利润,当局、观众皆大欢喜。但默契和平衡总是相对的,当叁者之间出现裂痕、发生龃龉时,则可能损害到话剧艺术的发展,导致演出市场行为的失范,使话剧运动步履维艰,甚至陷入难以自拔的泥潭。尽管这些恶果是在1943年之后才变得尖锐突出的,但在国泰大戏院上演话剧期间,甚至在其话剧演出最兴旺的时期,便已露出端倪。尽管如此,国泰大戏院作为战时山城剧场的龙头,其话剧演出活动还是为艺术发展、抗日战争、重庆城市文化形象的提升,作出了巨大的历史贡献。(本文来源于《重庆师范大学》期刊2009-03-01）
刘浪,李珩[7]（2005）在《国泰大戏院重庆美术馆选址解放碑》一文中研究指出本报讯（刘浪 实习生李 珩）国泰大戏院、重庆美术馆选址解放碑。这是昨日从市第二届规委会第五次全体会议上获悉的。 据悉，该项目的建设，将使解放碑出现一个下通嘉滨路，上接解放碑，集(本文来源于《重庆日报》期刊2005-06-02）
石曼[8]（1995）在《重庆国泰大戏院重放光辉》一文中研究指出重庆国泰大戏院重放光辉享誉中国话剧史上的重庆国泰大戏院，４０年来几易其名，现修饰一新，１９９４年５月８日以国泰电影院之名称举行开业庆典。国仄大戏院兴建于１９３７年，抗战时期以上演大量抗战戏剧而驰名大后方。郭沫若的《屈原》、夏衍的《法西斯细菌》、阳翰笙...(本文来源于《新文化史料》期刊1995年02期）
石曼[9]（1994）在《国泰大戏院的抗战戏剧演出活动》一文中研究指出国泰大戏院的抗战戏剧演出活动石曼国泰大戏院，即１９５３年后，重庆人喊了４０年的和平电影院，其间，文化大革命时期曾改称为东方红电影院。最近，重庆影业界恢复了国泰原名，称为国泰大戏院。国泰大戏院建成于１９３７年２月８日，座落在闹市区的柴家巷口。霓虹灯构成...(本文来源于《抗日战争研究》期刊1994年03期）
国泰大戏院论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
随着抗日战争的全面推进,中国的电影业由上海、南京等地转向中西部内陆地区。在这一时期,重庆由四川管辖的一个市升格为中国战时的临时首都,一跃成为中国的政治、经济、文化中心。各文艺团体、文化事业机构、文化消费群体集聚重庆,使得重庆的文化消费需求和消费能力急剧增长,催生出众多文化消费空间。电影院作为典型的文化消费空间,在这样的历史背景下,一跃成为文化消费空间的新宠。国泰大戏院作为抗战时期重庆设备最为先进、装潢最为豪华的影院,在战时特殊的文化背景下,其经营状况、经营策略、抗建宣传等方面都极具典型性。本文第二章梳理了抗战时重庆影剧院的区位、布局、更迭情况,总体把握了这一时期重庆影剧院的整体状况。同时在该章中还集中论述了国泰大戏院的兴建过程及经营者的更迭情况,并引出了国泰大戏院重要的经营者夏云瑚。第叁章聚焦国泰大戏院广告投放,集中分析了辅助性广告及报纸广告两种广告投放形式,其中在辅助性广告这一节中,关于公演特刊的发现尤为重要,这在一定程度上改变了以往辅助性广告的投放形式。而报纸广告的投入则集中于投放形式及样式。最后聚焦于影院在广告中的投入,这和影院的收入息息相关,是影响影院收入的重要因素之一。第四章从电影放映入手,以场次、票价、排片量、片源、受众群总体观照了国泰影院的放映情况,从这些史料的梳理中,总结出夏云瑚的经营思维,并窥探国泰大戏院的经营模式,并结合抗战时期特殊的社会历史背景,试图还原国泰大戏院在抗战时期的真实生存状态,以求从史料中窥探国泰大戏院在物价飞涨、税捐奇高、竞争日盛的大环境下如何维持影院的继续运营,以及如何顺利突围。以上所论述的都是在战时背景下的景观,作为战时文化景观观照下的影院,在战时的特殊背景下其日益成为一个与国家政治、国家意志、意识形态及文化消费心理密切相关的特殊空间,在这种空间形态下,其休闲文化空间的营造、都市文化的转变及抗建宣传等多重作用集于一身,成为一个综合性的社会文化空间,呈现出了战时文化的复杂性、特殊性。本文虽把研究的时间主轴定位于国泰大戏院兴建到1945年,然而笔墨着重放在1940年之后国泰的经营状况,对1940年之前的描绘和简述,因资料有限,致使表述不够细致,分析不够到位。但这于国泰大戏院在抗战时期的突出贡献无碍。作为抗战时期重庆设备最好、规模最大的影院,它的经营策略极具代表性,更为重要的是,因是抗战时期“电影宣传”的主要阵地之一,国泰为引领舆情、启发民智、宣扬新式娱乐等发面作出了重大贡献。对其生存状况的探究,有利于了解这一时期影院作为典型的文化消费空间、西方文化的传播空间、抗日救国的宣传空间、新式娱乐的引领空间等与重庆社会生活产生了何种互动,对解读特殊背景下都市生活的变迁、民众对大众文化需求的转变具有重要价值。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
国泰大戏院论文参考文献
[1].欧阳家庆.抗日战争时期重庆电影院的经营策略研究——以国泰大戏院为例[J].北京电影学院学报.2019
[2].欧阳家庆.抗日战争时期重庆国泰大戏院的经营研究[D].重庆大学.2018
[3].王妍引.抗战时期大后方剧团经营研究[D].重庆师范大学.2015
[4].匡丽娜,李珩.国泰重生[N].重庆日报.2013
[5]..重庆国泰大戏院(投标)[J].重庆建筑.2012
[6].许浩然.战时重庆国泰大戏院话剧演出研究[D].重庆师范大学.2009
[7].刘浪,李珩.国泰大戏院重庆美术馆选址解放碑[N].重庆日报.2005
[8].石曼.重庆国泰大戏院重放光辉[J].新文化史料.1995
[9].石曼.国泰大戏院的抗战戏剧演出活动[J].抗日战争研究.1994