导读:本文包含了手风琴音乐论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:“哈夏”,手风琴,传播,发展
手风琴音乐论文文献综述
孙彬,李悦欣[1]（2019）在《手风琴音乐在“哈夏”中的传播与发展》一文中研究指出"哈夏"是龙江文化品牌之一,历经岁月的沉淀和富厚,逐步走向国际化舞台,手风琴音乐作为"哈夏"一种艺术符号展现给受众者,借助"哈夏"这一平台传播本土艺术打造龙江文化品牌。本文从手风琴音乐在"哈夏"中发展和传播两个方面进行阐述,将"哈夏"作为手风琴音乐传播媒介来形成自身的专业体系,丰富传播途径来提高全民的音乐修养。(本文来源于《北方音乐》期刊2019年17期）
刘一鸣[2]（2019）在《对新时期我国手风琴音乐传播方式的探讨》一文中研究指出音乐传播活动虽然普遍、平凡,但它却具有深刻的文化内涵。媒介的发展推动了音乐传播的进步,手风琴的传播方式从过去的教育传播、作品传播、舞台表演传播等传统传播方式逐渐向新媒体方向转变。在网络媒介的推动下,手风琴的传播方式也在慢慢进步,变得更为多元、现代。不论是网络媒介、个人移动终端还是新型电视媒介,手风琴的传播方式都依托它们的发展而发展。传播媒介不断进步给手风琴带来新生机的同时,手风琴所产生的新成果也是对其最好的见证。(本文来源于《戏剧之家》期刊2019年09期）
刘宁[3]（2019）在《浅析电影《一日永恒》中手风琴音乐的悲剧美》一文中研究指出西奥·安哲罗普洛斯是希腊最着名的导演之一,同时也是世界上具有自己独特风格的导演之一。他的电影处处弥散着一种悲剧性的氛围,画面之外,音乐的运用也提升了安哲电影的悲剧性,引发观影者对生命、时间和爱的思考。本文以他的电影《一日永恒》电影音乐中手风琴音乐为研究对象,运用悲剧美学、音乐表现性等方法探寻电影中手风琴音乐所蕴含的悲剧美,一窥其电影风格和丰富的内涵。(本文来源于《当代音乐》期刊2019年01期）
杜静敏[4]（2018）在《手风琴音乐在室内乐实践中的研究》一文中研究指出手风琴室内音乐是手风琴音乐的重要表现形式之一。以往的手风琴音乐大多以独奏和伴奏的演奏形式为主,随着室内乐的出现,手风琴音乐的表现形式也发生了很大的转变,大大拓展了手风琴音乐的艺术表现力。本文以手风琴音乐在室内乐实践中的发展为研究对象,进行分析,希望能促进我国室内手风琴音乐的发展。(本文来源于《北方音乐》期刊2018年23期）
徐韶泽[5]（2018）在《浅析中国流行手风琴音乐的发展》一文中研究指出国外流行手风琴及其音乐作品的传入,为我国手风琴的未来发展开拓了更为广阔的空间,也为中国手风琴多元化发展指明了方向。本文主要通过分析2006年以来中国流行手风琴音乐的发展现状,提出自己对中国流行手风琴未来发展的一些看法。(本文来源于《黄河之声》期刊2018年11期）
张冰冰[6]（2018）在《我国自由低音手风琴音乐创作特点成因分析》一文中研究指出自由低音手风琴自传入我国,业内人士在学习的过程中便开始不断进行创作。经过不断发展,我国自由低音手风琴音乐的创作越来越专业化,艺术性不断得到提高,也开始朝着室内乐方向发展,并形成具有我国民族特色又有西方表现手法的创作特点。这种创作特点的形成,是社会客观因素与创作者主观因素共同的结果。(本文来源于《艺术评鉴》期刊2018年13期）
候柯[7]（2018）在《中国手风琴音乐艺术发展的总结与思考》一文中研究指出手风琴作为外来乐器,在20世纪初开始进入人们的视野,但是,在很长的一段时间里面,手风琴都是作为歌舞伴奏起一个配合协作的作用,在人民生活中并没有起到很突出特别的作用。而手风琴真正意义上被社会主流和人民大众所接受和取得较大发展主要是在新中国成立以后。本文就着重于手风琴音乐的艺术发展研究。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年15期）
高虹[8]（2018）在《手风琴音乐民族化发展探究》一文中研究指出手风琴艺术自引入我国之后深受人们的喜爱,经历了空前的辉煌时期。而我国手风琴的作曲家及演奏家一直力求将手风琴艺术民族化,融入中国民族音乐艺术的独特风格,以此来展现具有中国特色的手风琴艺术之魅力。本文将分析手风琴艺术在我国的民族化发展及所显现的民族化特征,从而对我国手风琴作品民族化创新进行思考。(本文来源于《戏剧之家》期刊2018年14期）
房立新[9]（2018）在《手风琴音乐多元化在我国的发展状况探究》一文中研究指出手风琴是一种主要的音乐形式,以其独特的演奏风格受到众多人的喜爱,在我国,手风琴也经过了较长时间的发展和完善,但是其中还存在一定的问题。客观的分析,手风琴在我国的发展形式相对比较单一,缺乏多元化的性质,如果不及时采取有效措施予以改进,将成为制约我国手风琴发展的主要问题,无法适应当前国际音乐发展趋势。本文在深入分析我国手风琴发展状况的基础上,较为详细的阐述了多元化发展模式及有效对策,希望能在一定程度上起到促进手风琴音乐发展的积极作用。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2018年12期）
朱文琪[10]（2018）在《多元化手风琴音乐作品创作研究》一文中研究指出手风琴以其嘹亮、多变的音色频繁地活跃在舞台之上,同时也作为伴奏乐器的身份定格在大众的脑海中。经过半个多世纪的发展,手风琴已不再是舞台上的配角,而是走出了一条规范的专业发展之路。2017年,在德国克林根塔尔国际手风琴比赛中,中国选手获得了四项组别的冠军,被外国资深手风琴专家称为历史性时刻,彰显着中国手风琴专业的实力。同时,手风琴音乐创作也经历了脱胎换骨的变化,改变了之(本文来源于《音乐天地》期刊2018年02期）
手风琴音乐论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
音乐传播活动虽然普遍、平凡,但它却具有深刻的文化内涵。媒介的发展推动了音乐传播的进步,手风琴的传播方式从过去的教育传播、作品传播、舞台表演传播等传统传播方式逐渐向新媒体方向转变。在网络媒介的推动下,手风琴的传播方式也在慢慢进步,变得更为多元、现代。不论是网络媒介、个人移动终端还是新型电视媒介,手风琴的传播方式都依托它们的发展而发展。传播媒介不断进步给手风琴带来新生机的同时,手风琴所产生的新成果也是对其最好的见证。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
手风琴音乐论文参考文献
[1].孙彬,李悦欣.手风琴音乐在“哈夏”中的传播与发展[J].北方音乐.2019
[2].刘一鸣.对新时期我国手风琴音乐传播方式的探讨[J].戏剧之家.2019
[3].刘宁.浅析电影《一日永恒》中手风琴音乐的悲剧美[J].当代音乐.2019
[4].杜静敏.手风琴音乐在室内乐实践中的研究[J].北方音乐.2018
[5].徐韶泽.浅析中国流行手风琴音乐的发展[J].黄河之声.2018
[6].张冰冰.我国自由低音手风琴音乐创作特点成因分析[J].艺术评鉴.2018
[7].候柯.中国手风琴音乐艺术发展的总结与思考[J].戏剧之家.2018
[8].高虹.手风琴音乐民族化发展探究[J].戏剧之家.2018
[9].房立新.手风琴音乐多元化在我国的发展状况探究[J].艺术品鉴.2018
[10].朱文琪.多元化手风琴音乐作品创作研究[J].音乐天地.2018