导读:本文包含了传统创作观念论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:书法创作,书法家协会,《论书》
传统创作观念论文文献综述
郑荣明[1]（2018）在《当代书坛的“创作”离传统有多远?——创作观念批判》一文中研究指出近十年的书坛,无疑是相当热闹的,而且热闹得很有点『繁荣』的景象。而『热闹』的最明显的表征,自然应该是『创作』的『异彩纷呈』,『创作』对于书法事业的推动达到了空前的『高涨』状态!这无疑是一个最好的时代!该出现的基本上都出现了——地上、地下的,宫廷、荒郊的,墓里、洞里的,舶来、回流的,大概,能够发现的自古而今的所有书法状态、形式应(本文来源于《书法》期刊2018年02期）
雷炀[2]（2017）在《中国传统意境观念对摄影艺术创作的影响》一文中研究指出中国传统意境观念对于中国艺术的发展有着十分重要的影响,中国历代摄影艺术家们都曾将中国传统意境的概念带入他们的摄影创作,为这些创造出来的艺术作品烙上了中华民族的印记。本文通过分析意境观念的美学本质及其与摄影的关系,以及在中国近代摄影艺术发展中的应用,阐释了中国摄影艺术创作的形成和发展与中国传统意境观念之间的关系。(本文来源于《北方文学》期刊2017年17期）
王芳[3]（2017）在《浅析传统山水画时空观念表达途径对当下创作的启示》一文中研究指出中国山水画有一个时空的概念,它包涵着诸多的信息,其时间概念不一定是确指某个特定的时刻,而是要在宏大的时空对之进行把握和关注。山水画的时间性表现既来源于具体的物理(自然)时间概念,也来源于我们社会的历史时间,更深层次的来源于人的情感时间(经验时间)。中国的山水画通过时间的追溯与刻画,从而完成了对作品主题的塑造、点亮、提升,为提升作品的艺术质量,营造艺术的意境有着巨大的推动作用。也对生命历程具有终极的意义(本文来源于《北方文学》期刊2017年12期）
陈卓[4]（2017）在《中国传统文化的有声语言艺术演出创作主体的观念意识及文化态度》一文中研究指出有声语言艺术创作者则是以自我感受为出发点,用自己的声音,营造出文字的意境,创造出绘声绘色的有声语言作品。它同时带来作品意境,也使得有声语言艺术显得越发诱人和富有魅力。通过演出来呈现有声语言的艺术魅力,以及中国传统文化是如何通过有声语言演出创作体现出创作主体的观念意识及文化态度的,是本文论述的重点所在。(本文来源于《中国文艺家》期刊2017年03期）
汪永江[5]（2016）在《传统书法创作观念刍议》一文中研究指出刘勰《文心雕龙·宗经》曰:"经也者,恒久之至道,不刊之鸿教。"自余从事书法教育以来,几十年如一日地研习古代碑帖经典,解析书史书论,自然而然地沿袭了宗经的传统书法观念。对古代经典的阐释,先要述而不作,才能深入其中,逐渐摒除积习,养成引经据典的习惯。传统书法强调书如其人,所谓如其志,如其学,如其(本文来源于《书法》期刊2016年07期）
朱琳[6]（2016）在《从传统文化中寻根,在跨界文化中发展——《芬芳》创作观念简析》一文中研究指出弹拨乐器作为中国民乐器中最富有个性化特点和丰富表现力的族群,近年来一直吸引着作者为它们而创作。本文通过对《芬芳》之前和之后所创作的几部作品的比较思考,总结了其中对弹拨乐器探索性和创新性的研究在实践中运用的经验,进而阐述了中国道家哲学、古典诗词等传统文化,以及20世纪声学、分形等跨学科的理念,对《芬芳》音乐语汇和音响观形成所带来的一定影响。(本文来源于《中国音乐》期刊2016年01期）
黄宗贤[7]（2015）在《神与物游——中国传统绘画的写生观念与绘画创作刍议》一文中研究指出由于历史文化的差异,中西美术形成了两种完全不同的体系。宗白华先生在其《美学散步》中有所述:"中、西绘画所表现的"境界层"完全不同:一为写实的,一为虚灵的;一为物我对立的,一为物我混容的。"~([1])相较而言,西方绘画更加侧重于主客二分之中的"真实"、"真理",讲求以艺术反映普遍象,表现视觉之真和物理之真,而中国绘画则以"二元调和"的思想为统帅,在艺术上追求的境界是"情理交融","以理节情,以情达理",并不以求形似为最高画境的标准。(本文来源于《美术观察》期刊2015年12期）
王峰[8]（2015）在《儒家音乐思想对中国钢琴作品的风格影响——传统儒家音乐审美观念在创作中的体现与透视》一文中研究指出儒家音乐思想是中国几千年来形成的历史文化积淀,在中国历史上发挥了较大影响。传统儒家音乐审美观念还对中国现代的发展,包括中国风格的钢琴音乐文化的形成产生了较大作用。钢琴艺术是一种基于外来文化在本土化过程中发展起来的一种艺术形式,在寻求风格、审美、内涵等中国化、民族化的过程中,儒家音乐思想承载了重要的使命。钢琴创作与儒家音乐思想具有机理、机制上的交融点和兼容性,体现出彼此渗透的特征。(本文来源于《音乐创作》期刊2015年03期）
智凯聪[9]（2014）在《金湘音乐创作中的传统美学观念解析》一文中研究指出本文以金湘提出的"空、虚、散、含、离"五点美学理念作为对象,通过对该理念的概观介绍和音乐创作实践分析,认为它有着深刻哲理性和实际的应用性,依托于中国传统的优秀文化,背靠东西方文化的频繁交流,面向当代音乐的繁荣创作,是体现金湘音乐风格的一个方面,也是金湘对中国传统音乐美学思想有选择继承的结果。文章分为叁部分:一,美学理念概观;二,美学理念创作实践;叁,结语。(本文来源于《南京艺术学院学报(音乐与表演)》期刊2014年04期）
王万兴,赵永丽[10]（2013）在《对传统观念制约下现代动画创作及审美现象的反思——论现代动画《熊出没》形象塑造的手法和审美》一文中研究指出现代动画《熊出没》围绕乱砍滥伐而展开的熊与人之间的斗智斗勇的故事,集中反映了当代环境保护的主题;但在人物塑造上采用了传统创作模式及其理念,这与现代多元文化影响下的文化内涵相比,具有一定的局限性。(本文来源于《科教文汇(上旬刊)》期刊2013年10期）
传统创作观念论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
中国传统意境观念对于中国艺术的发展有着十分重要的影响,中国历代摄影艺术家们都曾将中国传统意境的概念带入他们的摄影创作,为这些创造出来的艺术作品烙上了中华民族的印记。本文通过分析意境观念的美学本质及其与摄影的关系,以及在中国近代摄影艺术发展中的应用,阐释了中国摄影艺术创作的形成和发展与中国传统意境观念之间的关系。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
传统创作观念论文参考文献
[1].郑荣明.当代书坛的“创作”离传统有多远?——创作观念批判[J].书法.2018
[2].雷炀.中国传统意境观念对摄影艺术创作的影响[J].北方文学.2017
[3].王芳.浅析传统山水画时空观念表达途径对当下创作的启示[J].北方文学.2017
[4].陈卓.中国传统文化的有声语言艺术演出创作主体的观念意识及文化态度[J].中国文艺家.2017
[5].汪永江.传统书法创作观念刍议[J].书法.2016
[6].朱琳.从传统文化中寻根,在跨界文化中发展——《芬芳》创作观念简析[J].中国音乐.2016
[7].黄宗贤.神与物游——中国传统绘画的写生观念与绘画创作刍议[J].美术观察.2015
[8].王峰.儒家音乐思想对中国钢琴作品的风格影响——传统儒家音乐审美观念在创作中的体现与透视[J].音乐创作.2015
[9].智凯聪.金湘音乐创作中的传统美学观念解析[J].南京艺术学院学报(音乐与表演).2014
[10].王万兴,赵永丽.对传统观念制约下现代动画创作及审美现象的反思——论现代动画《熊出没》形象塑造的手法和审美[J].科教文汇(上旬刊).2013