导读:本文包含了电影隐喻论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:美食文化,《跟随电影品美食文化》,《料理鼠王》,家庭秩序
电影隐喻论文文献综述
王一[1]（2019）在《美食电影中的隐喻——评《跟随电影品美食文化》》一文中研究指出在科技经济快速发展的今天,几乎能享受到所有你向往的美食,不仅仅是国内美食,国外美食也随着国际交流的加深和经济贸易的发展出现在我们的生活中。"美食"一词就显示了食物不再只是充饥的物品,更是"美的享受"。电影是科学技术的产物,是如今人们娱乐消遣的主要选择之一,也是文化和思想观念传播的重要途径。意大利电影理论家帕索里尼认为电影中存在大量的隐喻,并且"电影靠隐喻而生存"。隐喻不仅仅是一个修辞手法,还是哲学、文化学问题,涉及面较广。而美食文化与社会生活和民族风俗等息息相关,与其他类型的电影相比,其具有更为强(本文来源于《中国酿造》期刊2019年11期）
吴小伟[2]（2019）在《脱离“混沌”，开启新生——论电影《楚门的世界》中的“洞穴隐喻”》一文中研究指出柏拉图在《理想国》第七卷专门阐释了"洞穴隐喻",将人的"原初"状态和看到所谓"理型世界"后的状态及反应描绘得淋漓尽致。电影《楚门的世界》则为我们展现了现代社会里存在着的明晃晃的暗黑"洞穴"。本文以柏拉图的"洞穴隐喻"为出发点,分析《楚门的世界》中蕴涵及折射的现代社会,让人们在更加了解理论的基础上,把握住核心的"善",辅以坚定的自我信念,走出"洞穴",抽离自身的混沌状态,翻启人生的新篇章。(本文来源于《北方文学》期刊2019年33期）
段成,王婷婷[3]（2019）在《奇幻电影《水形物语》中“爱”的多模态隐喻表征研究》一文中研究指出多模态隐喻研究目前多集中于政治漫画、宣传海报、企业商标等静态文本方面,但对于电影等动态文本的研究较少。文章以双域型网络为理论框架,从双边共享拓扑网络、不对称双边网络和双边非填充共享拓扑网络叁方面,结合口头语言和图像符号等模态,分析奇幻电影《水形物语》中"爱"这一基本情感的多模态隐喻表征。研究结果表明:电影中多模态隐喻的表征多以口头符号为始源域,图像符号为目标域,这与电影主要以人物台词推动故事情节发展的特点相关;多模态隐喻在静态文本和动态文本中的表征形式不一样,在动态文本中的研究更加复杂,隐喻映射的类型更多,多模态隐喻的表征能够更好地展示人物社会关系,揭示电影主题;双域型网络合成空间中的层创结构能够产生新的隐喻意义,为影片中多模态隐喻表征提供认知理据。(本文来源于《攀枝花学院学报》期刊2019年06期）
郭婷[4]（2019）在《动画电影《千与千寻》色彩隐喻及其艺术效果解读》一文中研究指出作为动画艺术最直观、最具感染力的视觉元素,色彩赋予经典动画电影《千与千寻》丰富的隐喻意义。影片中的色彩隐喻具有鲜明的正面与负面隐喻蕴含,同时产生了激活鉴赏者感受力、想象力,挖掘影片人物个性、主题深意的艺术效果。(本文来源于《艺海》期刊2019年11期）
李羽茜[5]（2019）在《一场剩余快感的虚假狂欢——电影《哪吒之魔童降世》中的隐喻与缝合》一文中研究指出电影《哪吒之魔童降世》从某种程度上构造了哪吒这一人物身份的现代神话,它获得了巨大的票房成功,正在于它有效缝合了现代文化的匮乏和无能,创造出了大量的剩余快感。在对哪吒这一人物身份的重新书写和影像变异中,电影呈现出一种主体绝对自由主义的姿态,正是以这一姿态,既缝合了现实的空白和创伤,又为主体自身的无能提供了解释,并最终达到了一种隐性的教育目的,构成了这部电影最重要的意义。(本文来源于《视听》期刊2019年11期）
王爱玲[6]（2019）在《编织爱与梦：电影《爱乐之城》的色彩隐喻浅析》一文中研究指出色彩是电影叙事和造型中不可或缺的元素,能对电影本身的意义生产、形象塑造、情感传递、气氛烘托产生重要影响,并作用于整部影片的风格塑造。本文以影片《爱乐之城》为例,具体分析电影中色彩的应用与搭配,探究色彩是如何在电影中发挥自身的隐喻功能,表达画面背后的深层含义并为电影的整体叙事服务的。(本文来源于《视听》期刊2019年11期）
张腾令[7]（2019）在《电影《罗马》的多重现实隐喻》一文中研究指出阿方索的现实主义新作《罗马》,将镜头聚焦于一个正值上世纪革命时期的西班牙中产阶级家庭生活,以女佣克利奥作为第一人称叙事视角,层次分明地叙述了家庭生活内外的人物对立关系与现实矛盾发展。在革命斗争与家庭聚合背后,影片以隐喻的表现手法探究了现实表象之下的人性本质。分析把握《罗马》的多重现实隐喻,是对当代现实主义电影创作的一次深入探索。(本文来源于《电影新作》期刊2019年05期）
聂淼[8]（2019）在《基本隐喻在电影场面调度中的视觉呈现》一文中研究指出从格雷迪的基本隐喻理论出发,通过分析电影画面中的构图、框架、镜头转化或光影效果等场景设置技巧,探讨基本隐喻的视觉呈现。电影制作人运用电影场面调度的各种技巧来传达邪恶、迷惑、重要性、掌控关系等抽象概念。这些技巧看似流于熟套,实则源自基于人类生活体验的基本隐喻,才能达到不言而喻的效果。(本文来源于《文学教育(上)》期刊2019年10期）
陈玥,阮超[9]（2019）在《公路电影中地理空间的隐喻性艺术构建》一文中研究指出公路电影往往以公路作为整部影片的基本背景,通过一段特定旅程,以逃离或寻求为目的——可以是一个独特的目的地,也可以是为获取爱、自由、改变、救赎、寻找或重塑自我,以此显现出现代社会中,人与地理、人与人之间的复杂关系与人物的心理精神变化。这些实体公路其实是一条条充满隐喻的路,在流动风景之下,隐藏了更为深层的社会心理景观。(本文来源于《今传媒》期刊2019年10期）
罗娜[10]（2019）在《从概念隐喻理论阐释王小帅、贾樟柯电影中的“故乡”系统》一文中研究指出1980年,乔治·莱考夫和马克·约翰出版了《我们赖以生存的隐喻》一书。他们的研究表明:"隐喻普遍存在于我们的日常生活中,不但存在于语言中,而且存在于我们的思想和行为中。我们赖以思维和行动的一般概念系统,从根本上讲是隐喻式的。""隐喻的本质是用一种事情或经验理解和经历另一种事情或经验。"~([1])。他们研究隐喻的出发点从"表象"变成"概念",提出了"概念隐喻"。《青红》《我11》《闯入者》是王小帅"叁线建(本文来源于《电影评介》期刊2019年11期）
电影隐喻论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
柏拉图在《理想国》第七卷专门阐释了"洞穴隐喻",将人的"原初"状态和看到所谓"理型世界"后的状态及反应描绘得淋漓尽致。电影《楚门的世界》则为我们展现了现代社会里存在着的明晃晃的暗黑"洞穴"。本文以柏拉图的"洞穴隐喻"为出发点,分析《楚门的世界》中蕴涵及折射的现代社会,让人们在更加了解理论的基础上,把握住核心的"善",辅以坚定的自我信念,走出"洞穴",抽离自身的混沌状态,翻启人生的新篇章。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
电影隐喻论文参考文献
[1].王一.美食电影中的隐喻——评《跟随电影品美食文化》[J].中国酿造.2019
[2].吴小伟.脱离“混沌”，开启新生——论电影《楚门的世界》中的“洞穴隐喻”[J].北方文学.2019
[3].段成,王婷婷.奇幻电影《水形物语》中“爱”的多模态隐喻表征研究[J].攀枝花学院学报.2019
[4].郭婷.动画电影《千与千寻》色彩隐喻及其艺术效果解读[J].艺海.2019
[5].李羽茜.一场剩余快感的虚假狂欢——电影《哪吒之魔童降世》中的隐喻与缝合[J].视听.2019
[6].王爱玲.编织爱与梦：电影《爱乐之城》的色彩隐喻浅析[J].视听.2019
[7].张腾令.电影《罗马》的多重现实隐喻[J].电影新作.2019
[8].聂淼.基本隐喻在电影场面调度中的视觉呈现[J].文学教育(上).2019
[9].陈玥,阮超.公路电影中地理空间的隐喻性艺术构建[J].今传媒.2019
[10].罗娜.从概念隐喻理论阐释王小帅、贾樟柯电影中的“故乡”系统[J].电影评介.2019
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