导读:本文包含了视听语言风格论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:学前听障儿童,认知风格,视听条件,语言级别
视听语言风格论文文献综述
高利,高雅倩,习妮,王珊红,雷江华[1]（2019）在《认知风格、视听条件和语言级别在学前听障儿童视听语言理解中的作用》一文中研究指出选取武汉市叁所康复中心的37名4～6岁学前听障儿童作为实验被试,采用视频/语音—图片匹配范式探讨了认知风格、视听条件、语言级别在学前听障儿童语言理解中的作用。结果发现,场独立型学前听障儿童语言理解正确率显着高于场依存型;视听条件对学前听障儿童的语言理解具有显着影响,视听条件下的语言理解正确率显着高于单一听觉条件、单一视觉条件,且单一听觉条件下语言理解正确率显着高于单一视觉条件;学前听障儿童理解不同级别语言的正确率差异显着,词语理解正确率最高,其次为语句、汉字。这些结果表明,学前听障儿童语言理解能力受个体认知风格、视听条件及语言级别的显着影响。(本文来源于《中国特殊教育》期刊2019年05期）
刘晶[2]（2019）在《当代藏族题材电影视听语言风格初探——以张杨、陆川、万玛才旦导演为例》一文中研究指出藏族题材电影乃至少数民族电影自新中国成立之初已在少数民族电影中占有举足轻重的地位。梳理现代藏族题材电影,作品视听语言风格和叙事产生了不小的变化:镜头从民族特有景观转向了人物,风格更偏向纪录片式的悠远沉稳,处理上也更加细腻;叙事角度也从过去宏大集体叙事过度到现在个人主观叙事方式。(本文来源于《科技传播》期刊2019年04期）
路正[3]（2018）在《从《大闹天宫》到《大圣归来》——分析中国原创动画视听语言风格与特点的现状与发展前景》一文中研究指出中华民族有着辉煌灿烂的5000年文明史。中国原创动画不缺乏优秀的视听语言风格和特点。中国早期动画作品中的视听语言给中国动画注入了无穷的生命力。本文以动画片《大闹天宫》与《大圣归来》为例,探讨中国动画视听语言其风格和特征。同时简要分析视觉语言听觉语言在影视动画当中的作用,同时对影视动画作品中视听语言发展的现状进行了一些分析并展望影视动画作品中视听语言的发展前景。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2018年24期）
张晶晶[4]（2018）在《论影视作品视听语言民族风格的构建》一文中研究指出全球化促进了影视产业蓬勃发展,也加剧了行业竞争。观众对于视觉大片的降温,昭示市场理性的回归。影视作品的核心竞争力已从技术含量逐渐转向了文化含量。经济与文化双重冲击,造成了中国影视创作的文化迷失,作品愈发西方化,缺乏民族特色。面临这样的发展困境,从自身的民族文化出发,构建影视作品视听语言的民族风格,是我国影视发展的迫切需要,也是弘扬民族文化的有效途径。建立视听语言的民族风格,就是要寻求中华民族文化与现代视听技术的契合点,以新技术传承民族传统文化。中国电影民族风格的构建起点是由文人电影开创的。文人电影是探索影像民族风格的先驱者,并且一直在展现中国民族魅力的创作道路上风雨兼程。文人电影开启了视听形式创作的新方向,并立下了中国美学坐标,指明了视听语言民族风格的发展途径,对构建视听民族风格做出了卓越贡献,具有宝贵的研究价值。文人电影守护着影视创作的民族立场,彰显了文化自信。本研究从民族文化出发,初探民族,文化与影视创作叁者之间的关系,阐释文人文化的民族魅力以及对于影视创作的影响。之后,以文人电影为研究主体,探寻影视作品视听语言民族风格形成的文化渊源与发展动力。结合作品,阐释视听形式创作中的文化继承,探讨视听语言民族风格的构成与呈现,以及对于视听语言民族风格构建的新思路与新探索。最后,探寻视听语言民族风格的发展壁垒,结合现阶段行业现状提出改善意见,为更好的构建视听语言民族风格铺平前进道路。(本文来源于《吉林大学》期刊2018-06-01）
吴宏峰,杨蒙[5]（2017）在《论贾樟柯电影视听语言的纪实风格》一文中研究指出第六代导演贾樟柯的电影具有独特的纪实风格,这种风格不仅是因为他的电影特别关注普通小人物的生存状态,而且在于他在电影中使用了特殊的镜头语言来表现这些生活。贾樟柯电影中应用了大量的长镜头,从而表现出生活环境的真实性。对自然色彩的忠实再现以及对生活原生态声音的还原,也是其电影中常见的手法。这些散文化叙事方法和对细节场景的重视,使得贾樟柯电影在表现现实生活方面有着独特的魅力。(本文来源于《美与时代(下)》期刊2017年12期）
何虹[6]（2017）在《电影《开罗的紫玫瑰》的视听语言与表演风格》一文中研究指出本文通过对电影《开罗的紫玫瑰》所进行的视听语言与表演风格的分析,进而来探寻好莱坞电影的艺术特征及艺术魅力,同时结合当时美国所处的年代与社会环境,将其对电影创作的影响进行理论探讨。(本文来源于《中国文艺家》期刊2017年05期）
龙念,张政[7]（2016）在《新世纪以来谍战剧的视听语言风格探析》一文中研究指出谍战在人类历史上由来已久,有战争的地方就有间谍。各类有关间谍的文学艺术作品更是广受青睐、风靡一时,甚至成为传唱千古的经典之作。作为影视剧中长盛不衰的类型,中国的谍战剧创作几乎贯穿了整个中国电影、电视剧发展史。进入新世纪以来,谍战题材电视剧再掀热潮,在思想观念、人物塑造、情节建构、信仰表达等方面均有新的突破,实现了主流价值观与百姓内心诉求的共振齐鸣。(本文来源于《中国电视》期刊2016年10期）
马丁丁[8]（2016）在《探析贾樟柯电影视听语言的风格》一文中研究指出贾樟柯导演的电影有浓厚的纪实风格,作品中多出现城乡小镇的景象,电影里关注的都是社会底层的小人物,站在人性的角度上描绘普通人的生活,电影里总存在着一种流浪的孤独感,从情节到视听都有着其独特的艺术内涵。他的影片在色彩、声音、音乐、语言镜头等方面都呈现出独特的自我风格,本文将通过对其电影的分析,浅析其视听语言的独到之处。(本文来源于《现代装饰(理论)》期刊2016年08期）
李沁格[9]（2016）在《异色世界的构建——论铃木清顺电影的视听语言风格》一文中研究指出铃木清顺是20世纪60年代日本影坛崛起的异色电影导演。本文从其电影的镜头和色彩进行分析,探索其独特的"异色"视听语言风格。(本文来源于《艺术科技》期刊2016年04期）
董静[10]（2016）在《伊纳里多电影的视听语言风格》一文中研究指出亚历山德罗·冈萨雷斯·伊纳里多尽管入行以来作品不多,但是几乎每一部都备受好评,并且《鸟人》为其赢得了奥斯卡最佳导演奖。历来对于伊纳里多电影艺术的研究往往着重于他的叙事方法。而事实上,伊纳里多极其注重视觉语言对影片叙事的服务作用,对于电影画面把握的到位也是伊纳里多电影之所以具有迷人魅力的重要原因。文章从碎片化的剪辑节奏、极具表现力的封闭空间、摇晃的运镜方式叁方面,分析伊纳里多电影的影像风格。(本文来源于《电影文学》期刊2016年07期）
视听语言风格论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
藏族题材电影乃至少数民族电影自新中国成立之初已在少数民族电影中占有举足轻重的地位。梳理现代藏族题材电影,作品视听语言风格和叙事产生了不小的变化:镜头从民族特有景观转向了人物,风格更偏向纪录片式的悠远沉稳,处理上也更加细腻;叙事角度也从过去宏大集体叙事过度到现在个人主观叙事方式。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
视听语言风格论文参考文献
[1].高利,高雅倩,习妮,王珊红,雷江华.认知风格、视听条件和语言级别在学前听障儿童视听语言理解中的作用[J].中国特殊教育.2019
[2].刘晶.当代藏族题材电影视听语言风格初探——以张杨、陆川、万玛才旦导演为例[J].科技传播.2019
[3].路正.从《大闹天宫》到《大圣归来》——分析中国原创动画视听语言风格与特点的现状与发展前景[J].艺术品鉴.2018
[4].张晶晶.论影视作品视听语言民族风格的构建[D].吉林大学.2018
[5].吴宏峰,杨蒙.论贾樟柯电影视听语言的纪实风格[J].美与时代(下).2017
[6].何虹.电影《开罗的紫玫瑰》的视听语言与表演风格[J].中国文艺家.2017
[7].龙念,张政.新世纪以来谍战剧的视听语言风格探析[J].中国电视.2016
[8].马丁丁.探析贾樟柯电影视听语言的风格[J].现代装饰(理论).2016
[9].李沁格.异色世界的构建——论铃木清顺电影的视听语言风格[J].艺术科技.2016
[10].董静.伊纳里多电影的视听语言风格[J].电影文学.2016