导读:本文包含了草书创作论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:毛笔书法,书法作品,书法创作,笔断意连
草书创作论文文献综述
陈林[1]（2019）在《谈谈硬笔行草书的创作》一文中研究指出硬笔,因其方便实用,受到众多书友的喜爱。近些年来,全国的硬笔书法赛事逐年增加,参赛者众多,也从侧面反映出硬笔书法的蓬勃生机。但对于怎样练好硬笔,怎样对一幅硬笔书法作品进行章法上的处理,许多的书友还知之甚少。笔者认为,硬笔书法应在古代流传下来的经典毛笔作品中吸取营养。硬笔虽在表现力上比不上毛笔,但是在结字、形式、章法、书写节奏上有许多相通之处,两者是相辅相成的关系。因此,我在硬笔行草书法创作时借用了毛笔的一些手法,尽量使硬笔的表现力更加丰富,在字群字组、大小错(本文来源于《中国篆刻(钢笔书法)》期刊2019年09期）
胡郁[2]（2019）在《从草书《前赤壁赋》的创作到木心联想》一文中研究指出艺术理论于我们创作者来说固然重要,对理论的化解需要一个相当长的时空过程,即所谓的潜移默化。而其中有些东西也许一辈子也化解不了,那也合乎情理,不是吗?但一味遵从迷信以至于做作的堂皇对自身创作一点也没有益处,缚手僵毫,其结果也许会走向反面。(本文来源于《现代艺术》期刊2019年08期）
李少华[3]（2019）在《人书俱老话狂草——与王友智先生关于书法传承性和草书创作的对话》一文中研究指出王友智,1937年生,河南民权人。中国书法家协会会员、湖南省高校书法教育学会名誉主席、湖南省直书法家协会顾问、长沙理工大学教授、中南大学兼职教授、湖南省文史研究馆馆员,当今艺坛颇具影响的着名书法家。长行草书,兼修篆隶诸体,书法作品广被日本、韩国、新加坡等东南亚国家和地区及国内多家博物馆收藏,许多作品被深圳锦绣中华《回归颂诗碑》、北京卢沟桥《石鼓园》、北大荒(本文来源于《文艺生活(艺术中国)》期刊2019年08期）
曹恩东[4]（2019）在《楷书和草书创作的互依性》一文中研究指出近几年来,我一直进行多种书体的创作,追求楷书和草书不同书体美的表现,逐渐形成自己些许认识:以线条及其构成运动为形式的书写,造型是楷书的灵魂,线条是草书的精神。在历史长河演进中,它们是由两条线索具体展开的,一是通过笔势纵向贯气,产生一种时间节律;另一是通过体势横向穿插,形成一种空间图式。如果说草书侧重笔势,是线条时间的运动,那么楷书侧重体势,是造型空间的构筑。(本文来源于《中国书法》期刊2019年13期）
管宇杰[5]（2019）在《徐渭大轴草书研究与创作感悟》一文中研究指出本文立足在前人的研究基础上,以徐渭大轴草书作为切入点,通过对徐渭大轴草书相关资料搜集查阅、整理分析,并结合自己的临习来解析徐渭大轴草书的风格,通过毕业创作来加深理解,获得进一步的感悟。论文通过文献研究法,对徐渭草书相关资料的查阅与归纳,介绍徐渭生平时代背景,对前人研究成果及创作借鉴进行了梳理。通过个案研究法,结合个人的临习,对徐渭大轴草书代表作品笔法、结构、章法以及书风缘由进行了研究分析,认为徐渭大轴草书主要是恣肆写意、狂放大气的风格特点。通过实践体验法阐释自己对大轴草书的疏朗潇散、飞雪散花的章法理解和感悟。(本文来源于《贵州民族大学》期刊2019-06-10）
林景辉[6]（2019）在《我的草书创作观》一文中研究指出"情动形言""思逸神超"出自《书谱》。《书谱》不仅是草书入门范本,也是古往今来书艺理论的扛鼎之作。首句出自"岂知情动形言,取会风骚之意;阳舒阴惨,本乎天地之心"。意即因动情而形成文辞,如《诗经》与《离骚》,体裁异而寓意同。次则出自"暨乎《兰亭》兴集,思逸神超"。倘若曲改"形"字之义,则形、情、思、神四者作为书法艺术的四个维度,我认为十分恰当。今试以草书为题,分述四者。即形势、立意、情感、神韵。(形势之论极多,此处不复赘述)(本文来源于《中国书法》期刊2019年02期）
张剑[7]（2018）在《探析草书艺术创作的重点和难点》一文中研究指出草书起源于汉代,由篆书、隶书演变而来。草书是一种潇洒奔放而又最能抒发性情的书体。草书为世人所爱,很多书法爱好者对草书情有独钟、如痴如醉。草书创作相对于其它书体来说,难度最大,不但对书写者的笔墨、字法、气韵、章法等有要求外,而且对书写者的国学修养、综合素质、道德品格也有较高的要求。创作草书作品必须要做到笔精手熟、一气呵成、变化统一,同时,还要注重整体的协调性和意境的自然表达。(本文来源于《大观(论坛)》期刊2018年09期）
姜寿田[8]（2018）在《漆钢的“明清调”草书创作》一文中研究指出漆钢现为中国书协理事、行书委员会副主任,重庆市文联副主席、重庆市书协主席,中华诗词学会会员,中国楹联学会会员,重庆师范大学书法艺术研究所客座教授。作品多次入展中国书协举办的各类大展并获奖。出版《中国当代中青年书画家精品集·漆钢卷》《中(本文来源于《中国书法报》期刊2018-09-11）
张聪明[9]（2018）在《将“篆隶笔意”融入行草书创作》一文中研究指出"篆隶笔意"一直贯穿着整个书法发展史,已经成为中国书法审美体系中一个很重要的因素,而行草书的创作与发展更无不受其惠泽。行草书的创作发展与"篆隶笔意"存在着密切关系,当代有志于行草书创作的作者应该加以重视。"篆隶笔意"的发展大致经历叁个阶段并对行草书创作产生了影响:1自然生发阶段。章草的前身是草隶,锺繇的真书直接胎息于汉隶,明显地保留着汉隶(本文来源于《中国书法》期刊2018年16期）
毛羽[10]（2018）在《当代草书创作的先锋性和探索性——兼及当代草书六人蠡评》一文中研究指出当代草书之探索东汉赵壹或许没有想到,被他尖锐抨击认并为是无用的草书,在一千八百多年后会有如此兴盛的局面。据相关资料,全国第十一届书法篆刻作品展四万两千五百七十二件来稿中,行草书有两万叁千六百叁十件,数量最多,占比达55.5%。这也与近年其他书法展览来稿比例基本一致,反映了书法作者的好尚趋向。在二〇一七年举办的"全国第四届草书展"中,两百零五件入展作品里,大草一百二十七件,小草六十一(本文来源于《中国书法》期刊2018年14期）
草书创作论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
艺术理论于我们创作者来说固然重要,对理论的化解需要一个相当长的时空过程,即所谓的潜移默化。而其中有些东西也许一辈子也化解不了,那也合乎情理,不是吗?但一味遵从迷信以至于做作的堂皇对自身创作一点也没有益处,缚手僵毫,其结果也许会走向反面。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
草书创作论文参考文献
[1].陈林.谈谈硬笔行草书的创作[J].中国篆刻(钢笔书法).2019
[2].胡郁.从草书《前赤壁赋》的创作到木心联想[J].现代艺术.2019
[3].李少华.人书俱老话狂草——与王友智先生关于书法传承性和草书创作的对话[J].文艺生活(艺术中国).2019
[4].曹恩东.楷书和草书创作的互依性[J].中国书法.2019
[5].管宇杰.徐渭大轴草书研究与创作感悟[D].贵州民族大学.2019
[6].林景辉.我的草书创作观[J].中国书法.2019
[7].张剑.探析草书艺术创作的重点和难点[J].大观(论坛).2018
[8].姜寿田.漆钢的“明清调”草书创作[N].中国书法报.2018
[9].张聪明.将“篆隶笔意”融入行草书创作[J].中国书法.2018
[10].毛羽.当代草书创作的先锋性和探索性——兼及当代草书六人蠡评[J].中国书法.2018